现代人每天在空调房之间穿梭，无论春夏秋冬都是短袖加外套，也许，我们已经失去了对四季的感知能力。 民谣是非常有诗意的存在，跟四季的诗意会产生内在的意象关联，我们从初秋开始怀念夏天，在冬天遥望春天。民谣音乐人和两个“好友”主持人，远离城市的喧嚣，回到自然，感受四季。给自己两天一夜的放空时间，开着车听着音乐，三两好友，喝着小酒，聊聊人生和社会，弹着吉他唱着歌，做一些“无聊”却快乐的事情。跟现代人的焦虑狂躁快节奏的生活方式产生强烈对撞，让观众找到情感共鸣。 从这个秋天开始，给自己三十分钟，和民谣歌手一起背向城市，一路逆行，把烦恼忧愁和生活问题抛在脑后，聆听那些你也可能是主角的往事，聆听那些你也会被写进歌词的歌谣，看他们随意做一点你也会喜欢的趣事。伴着星辰大海森林湖泊的晚风，窥见自己的另一种人生可能，放慢时间，才能真的抓住时间。 我们在路上，唱一首关于时光的歌。
前面铺垫一直很好，后四分之一的大动作有些刻意了，仍不失为好片。一部女主压轴戏，对朱迪·科默刮目相看。
所谓的英雄主义，就是当我看到，我不是世界上唯一的光明。
这是个啥？送到戛纳是为了个啥？……不是粉丝我为啥要看！？
结论，金敏喜是所有创作者的缪斯，而她现在只属于洪尚秀。
7分。面对汹涌而来的疫情，没有那么多伟光正，小人物真实的悲喜是：no one’s coming。好的说不坏，坏的说不坏，洗脑洗不了，洗地也洗不了。国家千头万绪，事分轻重缓急，国民到底要不要分三六九等？即使主观上没有分，客观上也分了。被牺牲掉利益的那一小部分人如何自救又如何无可奈何沉入沉沉黑暗中，这部电影拍的就是这个视角下的故事。盛世之下，也会有灯下黑，唉。
（用金敏喜捧着野花的剧照做了几个月的手机壁纸，今天终于看到这段录像，决定继续用下去。）
有多少人因为疫情逝去，又有多少人在创伤中挣扎。
最后的金敏喜美得发颤。看着她手里拿着野花，唱着歌，无邪地笑着，全片都没有背景音乐，这时恰到好处地响起，突然热泪盈眶。
结尾女主对着镜头不断质问，在某些程度上，世界也差劲得如此大同。无法对抗病毒、无法对抗体制，有时候甚至连身边的人都无法拯救，绝望层层坠落，最终掉在每一个普通人得头上。又一部被片名耽误的好电影。
我们看的每一部洪尚秀的电影，好像都是关于他的纪录片的一个片段而已；当他的电影与他混合成为了一种特殊的存在，其所携带的魅力也变得无穷大。
一个疫情大爆发，并且现在还是捉襟见肘的国家拍的抗疫电影，让部分zg键盘感动得不行。还反过来嘲笑《zg医生》，我笑了
表演真厉害，口音也是真的重，care homes在疫情中是真的惨。这类外观就像普通house的care home好像还真是不少，类似于社区养老中心，难怪剧中会说他们是居民而不是病人。
我都没有想到我会这么喜欢洪尚秀的电影！！最后拍金敏喜的那段戏中戏如果没有煽情的背景音乐就完美了
洪尚秀的自我指涉已经到了可以精神性转的程度。
文本仅限于黑白两色却能呈现出影像无法传达的内容，洪常秀采用最接近文本的视像风格，其所爆发的感染力却是精心生产的电影工业产品望尘莫及的，我想这也正是作者电影的魅力所在。洪常秀的表达相比以前（我看过的几部洪氏电影）变得直接很多。小说家与导演和诗人的对质是洪的创作宣言，而到结尾简直是再浅白不过（却令人感动万分的）示爱，镜头仿佛吻遍了金敏喜的全身看的人头皮发麻。
整部电影像是自然喷薄而生的，天然去雕饰。不过还是展露了一些导演对于电影和小说的思考。金敏喜是点睛之笔一般的存在。唉，什么时候我能有金敏喜一半的气质呢！
这部是洪常秀的大师课，他在很认真讲自己的电影概念：
B+比去年的两部看上去趣味性强了一些，维持住了水准，一体两面，怼导演那段个人看的真爽，哈哈哈
Jodie演得好，比和Tony的联结感触更深的是一个小时左右那场面对被看护者一个个死去而无能为力的抽泣到奔溃，看得窒息揪心（和同天看婚姻场景的Isaac一样不好受极了）。
真正的灵魂拷问：“When did our lives stop being worth the same？”
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