医院里，孙有成躺在病床上接受记者采访，他已经多次见义勇为负伤。 孙有成伤愈出院第一天就去单位上班，他与助手王小强接手了一个小夫妻俩离婚纠纷案，因为妻子婚前谈了个对象没告诉丈夫，打工在外的丈夫回家就找茬，闹心的妻子欲跳水自杀，被孙有成救起。而丈夫在与孙有成交谈中竟对孙有成将了一军，他说如果孙有成的妻子也这样，他从此不提离婚的事。孙有成为平息小两口的矛盾，违心的承认他自己的妻子也这样，哪想到对方步步进逼，非让他把妻子找来对质，这可是给孙助理出了难题。 孙有成常年接济一个孤寡老太太与孙子明明，他不断给他们送面，送钱。这一次来到老太太家，却意外的听见打闹声，原来是去山西打工的马军在事故中把腿砸断了，他和介绍他去山西的本村工头听信山西老板的敷衍回老家医治，说医药费给报销。结果伤治好了，山西老板变卦了，马军找工头要医药费，由此引发矛盾，孙有成得知这一情况，通过电话等多种方式，克服困难解决这一难题。 由于负伤和经济拮据，孙父力劝孙有成为家庭着想，离开调解员岗位，但孙有成对调解员执著的坚持感染了全家。 魏家峪村主任魏佃柱家丢了200元钱，他与老伴认定是串门的姜自来媳妇玉芳偷的。由此引发矛盾，几次激化矛盾，几次平息，孙有成用行动和语言真正牵动了两家的庄邻之情，他与助手还顺便解决了一个房屋洇水纠纷。 孙有成的老战友李富强经营了一辆中巴客车，但在与梁姓争客中处于劣势，他请孙有成帮忙修理对方，孙有成欣然应允，使双方互相理解。 孙有成领命去集市上寻找赖账的牛经纪，却不料想牛经纪意外逃脱，而在一次偶然相遇中，孙有成却将其扭送之司法所，使问题得到圆满解决。 孙有成在部队学的缝缝补补和修理电器本领起了很大作用。经他调解帮助的马军最终成立了修车场，并把赚来的钱捐给了学校。 孙有成推车漫步在绿色的山野里，脸上的喜悦写着对未来的美好憧憬。
喜欢pta拍的爱情，总是那么不正常又很身在此山中。那个年代的色调配上胶片真是绝，但也不得不承认两位主角都不太吸引人，显得片子也冗长了起来。结尾好像麻将。
（知道是翻拍）
大概有一半时刻的视听能称得上赏心悦目，情节尚可，角色大无聊。倒没觉得有啥男性视角、racism，就是纯粹boring。这种感想到男女主吵谁更cool的一幕到达顶峰，？？？对不起你俩谁都和cool没关系。再一次get不到你们PTA。就，恭喜成功还原70年代的光线，还原70年代的空气，还原西尔莎罗南，吧。
Licorice Pizza 不仅巧妙地传达了青春期的痴迷及其强烈和尴尬——青少年如何通过追求可能不会持久的爱情联系来开始理解成年。而且观察了 1970 年代的性别歧视、种族主义和恐同症，这种不容忍是实事求是、令人沮丧的日常事件。而女主海姆的表演也敏锐地进入了一个年轻女性尚未完全解放的时代。主人公Alana 和 Gary 的一些不幸经历可能比其他经历更令人难忘，这或许是不可避免的。与 Altman 1970 年代的电影不同，Licorice Pizza 似乎总是能够跳入几个可能的切入点，因此很难始终准确地知道故事的走向。但让 Licorice Pizza 凝聚在一起的是作家兼导演对这两个年轻人的喜爱，因为他们面前打开了大而可怕的成人世界。这可能是导演最阳光的一部电影。
70年代有多美好，男孩要穷追不舍，女孩就委身将就，嬉皮士至死是男孩，PTA到21世纪还未成年。
7.5 1.像Phantom Thread一样拍点奇怪恋情，几个段落与蓝色的光稍微有点Punch-Drunk Love的浪漫，但故事和Inherent Vice与The Master一样松散冗长，你也不知道拍了这么多人这么多东西到底在干嘛，此外全是songs和running。2.Sean Penn的角色是William Holden？而Bradley Cooper是Kris Kristofferson？Alana Haim长相确实有股Barbra Streisand的味道，所以最终又是搞The Long Goodbye是吧。3.演职员一看：Philip Seymour Hoffman的儿子，Steven Spielberg的女儿……
可以直接套用《春江水暖》的短评——“软绵绵的，对抗尚需借助外部扰动生成，内外的能量都不太足。”
原来以为是男主成长日记、没发现是女主成长日记，很喜欢小钢炮似的到处发火的女主。开倒车之后坐在马路边那段好心酸，仿佛看到了小组作业队友怎么都带不动的我
3.5 犹太版spencer hasting和柔情版pta, 少了往常那股子迷人的psychedelic风格，可以说完全是被配乐支配，带着镣铐舞蹈的一部片子。多出来的星星全给70s的San Fernando Valley，对迷影们来说看到就是赚到。
太喜欢女主，我心目中妄想成为的cool girl，如果真有人不识趣问她为什么还单身，那我只能回答你“因为她实在是太完美你只能望其项背。”
先看的《魔幻时刻》，所以打了点折，主角演得挺好，马丽的脸真年轻，好像年轻的刘嘉玲，虽然身材出卖了年龄。
酸酸-水床-酸酸-水床-突然的HE 灾难
没能看完，不打分了——今年肯定是不想看了。开篇女主乍一露脸，宛如春风拂面，气质盎然，后来发现那是因为是中远景的原因，越到后面有面部特写，就越看不下去，就让人宛如背有芒刺。
有点像当年的 Punch-Drunk Love，属于那种怪咖爱情小品，但又不太像，70年代的西海岸背景类似《性本恶》《不羁夜》，胶片感超级重，有些地方真的笑出声，男人都又渣又幼稚，最后不如选个清纯的。。Cooper Hoffman太乖了，想抱着他猛亲两口，女主稍微不太好看了一点
太爱70年代了，David Bowie bgm一出来瞬间泪目。我爱pre web2.0时代的热情，真挚，和所有包裹汗水泪水愤怒蓬勃steamy的人性。上世纪末的人，更像人，以前的爱情，更接近爱情。
不对称的成熟度是众多青春片写作的底层逻辑，而落差的圆满又会沦为一种烂俗的结尾，更不提复古怀旧，胶片炫光，奔跑交叉剪辑等俗不可耐的形式手法，但抛开这些表层的印象，故事的缝合堪称不凡，它并非一套只满足合身需求的外衣，也同样散布着大量出挑但不抢眼的细腻设计，出挑的设计构成一种导演签名而非别的，一种定制化的成衣如同一种作者感的类型片。 被诟病的性别主义骑墙视点意味着都能找到共鸣，在共鸣之外还能察觉到一丝自省，PTA依旧是分析式的写作而非感受型写作。
用一种近乎嬉皮士的态度带我们回到一种纯真的视角，然后去体验这个失序的世界——这不比隔壁的《上帝之手》好多了！青春等的不就是这些无关痛痒的魔幻时刻吗！节奏好到你知道导演在玩弄你，但你心甘情愿并保有期待。
《甘草披萨》里劲儿劲儿的青春萌动的相爱相杀可真有情调啊，那些两小无猜的自以为是太美好了，永远都是发现美好的时候纯真就已经过去了。保罗-托马斯-安德森拿捏这种爱谁谁的感觉真是棒。
一见钟情？命运捉弄？双向奔赴？一生一世？We don't do boyfriend and girlfriend, and I don't know what we are.
不应该呀，如果70年代是这样的，看不出有啥great有啥不得不说的…？和法兰西特派连起来看，怀旧这个事儿，挺容易自我沉溺，停在徒有其表的感叹…没足够的大爱和深刻的记忆，怕是怀不出那个旧来
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