《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
挺不错的 动作流畅 正好在看武侠剧雪中悍刀行 远胜之
比较有趣的是，导演有意或无意间的叙事节奏（一味推进，毫无细节），还真蛮符合东北人的说话风格，直来直去，很少拐弯抹角。
剧情一般，节奏感极佳，全程无尿点，环环相扣，层层递进，代入感很强。打斗场面真实，尤其是汽车内一场打戏，密闭空间内拍摄难度很高，能打出花样儿不容易
很燃的动作片，东北味的人物，很有爱(⑉°з°)-♡。
后面肖家三兄弟的现在 show time 剧情奇奇怪怪，美式坏蛋大战超人里的剧情特摄。
小成本佳作 故事老套 演技一般般 打戏设计有看头。有点用心！评分3.5感觉差不多但是给动作知道和谢苗鼓励分加到4分！
整个片子特别像网剧里三集合成一集的感觉，然后独立成一个小故事。
细想了一下，国产的警匪电影中有这般动作质量和硬度的作品其实并不多，这得益于谢苗本身的底子，当然和他一起配戏的演员表现都不错，那个老三的斯文败类以及到最后强调自己自己特别能打的人物塑造也是可圈可点。近期看了两部谢苗的电影，希望好的资源再去找找他，还是很让人有期待的。
剧情朴实无华，纯打戏，很真实，可以值得高分
一直以为网大洗钱的呢，看来还是有人愿意拍好电影的
很久没看到内地拍这种动作警匪戏了 故事虽然单一了点 但是演技基本在线 节奏也不拖 上不了院线 定位网大的投资 可以算精了
动作戏可以，有很多剧本漏洞，但胜在节奏够快，懂得以终为始，知道该要什么。比其他大制作贪多嚼不烂的剧本好很多。
最后没有枪是因为过不了安检么？不过那年代有安检么？剧情就那样吧，武戏太多了，不是最后看拍的那么辛苦，都只想给两颗星，还有太个人主意了，最后就是就怕坏人有学问
挺好看的，很有东北特色，未来的国产动作片就看谢苗了
亮点是打戏，拳拳到肉...
医院打成那个样儿了门口警察是聋哑人？费解。男主真得很韩星啊…男二反派老三虽然有点装b但还是不错的。
真害怕警察11哥是坏人卧底呀
四星全部给打斗，很久没这么刺激和真实的打架场面了
打戏还行、就是剧情没太多波澜有点平、但是不过分煽情真的很赞、、最后我们东北真的没那么乱、电影看看就好、、
一星给用心的网大，一星给谢苗。是一个用了心的电影，但是总是感觉哪里怪怪的。和正经电影厂拍的片子比，不丝滑。
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