被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
7分还不错挺爽的，达不到小而美的程度。剧情虽然几度翻转，却惊喜有限。血浆很足，娱乐效果不错，但故事本身很一般
在糟糕的日子里，救彼此于水火的不离不弃，让祸成为福之所倚。
开头好，但是将悬疑点都揭开完之后，就变成一部无脑血浆片，后面结尾再勉强拉回一点点。男主跪地求饶的那段演技，值得学习。
在阁楼的罗伊：我不管，我要维护我的尊严。那段笑傻了。今日立冬，风很大，全国大降温，各地纷纷在这个2021年11月的第一个星期天下起了雪。很像大家的生活，蔬菜、面粉，因为国家一句建议适当屯粮，以及如影随形随时反扑的疫情被推的越来越贵，网络上有钱人的世界依然多姿多彩，五光十色，但不时也可以看到越来越多的说房贷断供。单位还连着两个周末都加班…然而没人说国家不好，爱国形式体现在方方面面。前段时间脚扭伤快好了，前天夜里九点多弟弟联系我母亲鼻血不止两个小时，幸好到医院查了没什么事，虽然花了一千多。希望今天面粉可以送到，进价已经80多了，五十斤的面粉。酷派changer S1
却看得津津有味哈哈大笑，
中规中矩吧，不太有爽到。整体还是挺风格化的，把死亡之雪、猎杀星期一那股血腥暴力感延续下去，红脸蛋，口吐血沫，整体的喜剧效果较前两部更佳。开场无聊的婚姻乏味，到互杀的快感，两人互相绑住后的互喷与吵架，再到小将的加入和stop it的被误杀。再到三人悍匪的加入，整个黑色幽默感十足，螳螂捕蝉黄雀在后的多线加入挺有意思。Gay气的Dave Big Dick，治腿伤那段笑抽了。被爆菊和随地shit的小哥。中间地下室那段拍的很猛烈，很考验演员的演技，两人紧张的抽搐和悍匪无情的蹂躏感全都拍出来了。最后部分就是互抽的血腥动作片，两个主角被暴揍性能拉满，老爸果然是战争民族的风格，吐槽新能源车那段也是精准毒舌到位。最后也以一个戏谑再拍电影的方式黑色收尾。许多细节上的搞笑，秃头与暴力女。流血的婚姻，拙劣的生活演技。
第三番开始wtf属性才暴露。这个导演就是能把屎尿和血浆也拍得无比可爱。劳米·拉佩斯的可塑性太强了吧！
有点失望，之前还以为是血腥爱情故事，结果还是传统小屋逃亡类惊悚片
末路夫妻反目战逃狱三王，铁血老兵救子除两代隔阂，论落难夫妻走上人生巅峰最硬核的方式
维京人的后代。😅女主上节目的妆容好看多了。
结尾黑的可以…
很好的表达了一对普通中年夫妻的内心想法，想做而不敢做的事。
一个园丁、三个逃犯和一位好父亲，五个条生命，哦，对了，还有一场属于两个人的犯罪……每十分钟给我一个剧情直转直下，可以，可以，今日欢乐源泉……
5.5分。生活经济跌入谷底的夫妻俩，最后反杀三个在逃犯，暴力画面也是够血腥，最后在湖中那一段，妻子犹豫着要不要放弃丈夫，丈夫睁着带血的眼睛，紧张惶恐地看着妻子，夫妻俩的关系也太真实了，还靠这段经历大肆营销大赚一笔，最后改编成电影丈夫还给自己挽尊，节奏快又暗含讽刺，但也有不合逻辑的地方，实在不是我的菜。
唯一理解她的是威尔
剧情还是有意思的，但太剧情发展太傻逼了，男主他爹千里开车来救他们，谁知跟着媳妇转身就逃走，大孝子，大孝媳妇，真的给我整无语了。
好几场暧昧的感情，都拍得非常好，中年女主与小帅哥在餐厅聊胸大胸小和叶芝的诗，中年女主与老头一起吃章鱼在沙发上聊天，轻轻靠在老头的肩膀。年轻女主与大胡子之间因诗歌产生的暧昧，情不自禁出轨等等，都拍的太有味道了。最喜欢年轻女主与背包客那个意大利女人之间的那种惺惺相惜相互羡慕，改变了女主今后的人生。她不想再被家庭和两个女儿束缚，义无反顾的抛夫弃女离开。
★★★☆ 确实有被其中一个反转惊喜到。这种单纯在两人中相爱相杀不去祸害别人的感情我是真挺爱的hhh
前半小时画面配色分分钟想截图，后半小时笑出了猪叫声。
4.5 md,绝了。
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