方东一个小资生活的都市白领,有着深爱他,即将结婚的未婚妻于婷。
一次意外的骚扰电话,打破了所有生活的宁静。夏小朵的出现,夏小朵男朋友郭言的存在,彻底颠覆了方东的情感世界。纠结与困惑,迷茫与失落,痛苦与悲哀,占据了他们四人的心灵世界。爱与不爱,放弃还是继续,最终诉说了一个男人付出与牺牲的故事。
To be a grail, or to be a human being.
不要再问我,你还好吗?
✂️
关于性交,男人只用爽就完了,相比女人承担的太多,造物主偏心了。
三次堕胎的自救,隔着屏幕都能感受到的疼。
以手持长镜头表现女性的无助、痛楚和焦灼不安,有几个场景可以引发生理性疼痛。
女人应该拥有决定自己身体的权利。因为无论怎样,女人承受的都更多。
大量主观过肩镜头,焦点也多在女主上,表现内缩,凝视与被凝视;政治使个人困境和痛苦隐形,文字比现实有效力;这片任谁看了不厌男,但也庆幸自己是一名女性,有无数与痛苦共眠的时刻;绝望bgm
无子宫者没有资格去控制女性的子宫,而捍卫堕胎本质上就是对生命权的捍卫。
取巧的议题,电影本身没有什么亮点。凭什么击败犬之力拿下金狮啊?我不理解=_=
正发生,确实,这么多年过去了,这样的事还在发生。
一种只会攻击女人的病,把她们变成家庭主妇的病。是社会病了,和一部分可恶的男人。
在那个立法不准堕胎的年代,女大学生怀孕的确是个棘手的问题。
年代不是很清晰,1.33:1的画幅是想制造一种年代感吧,没有起到什么作用,服化上也没太清楚,但这个画幅却很好地发挥了视听的力量,内外调度,演员表演看起来都很自然协调。
女人,再不去反抗,这样的未来就在不远处等着你们。
女人堕胎自由约等于男人不带套的自由
几乎是华语到目前最有代表性的疫情电影,又与中产家庭的疏离关系联系起来,既是特殊性又是普遍性,很能让人产生共鸣。日常的恐怖化,加上大量缓慢推拉镜头和特殊的构图,应该偷师不少黑泽清。不过仍然是很差的杨德昌模仿者,虽有文学性,但对话时而过于矫情做作;剧作算圆但太简单,不再有杨那样复杂和精密叙事的野心,也就少了对台湾当代社会鞭辟入里的理解。至于最后洪水的来临,与其说是一个有某种必然性的突发新闻,不如说是一个编排潦草、为瀑布而瀑布的可笑事件。
蛮震惊的 1960年的法国竟然也这么封建 三场堕胎戏看的双手发抖...
我好奇男人看得懂吗,这样的恐怖片会不会是搞太多,其实可以拍得更好这样。
2022.2.14 瞳孔放大,久久不能平静。大雪夜深感我们这片大地也即将“正发生”。可人家是20世纪60年代啊…
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved