Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969
Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.
« Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. »
Jonas Mekas
« Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon œuvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entraînement. »
Jonas Mekas, 1972
« Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transparaître ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres apparaître dans leur ambiguïté phénoménale. »
P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997
« Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en haïku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. »
Philippe Azoury, « Vivace Jonas Mekas », Libération, 31 octobre 2000
流水账式的拍摄手法，感觉一路下来没有高潮，导演和编剧可能对观众的口味理解有了偏差，以为大家想看商业家族内斗，实际上大部分人更喜欢看黑寡妇的传奇人生，这部电影想要展现出来的东西太多，贪多求全最后反倒没了重点，实际上如果以黑寡妇为整个主线，再串联起来一些大的商业斗争的话，观看起来应该是很有意思的，嘎嘎在里面真的脱胎换骨，有老式好莱坞电影女星的感觉。
像是快进看了一部爽文美剧 落差大约是意式特浓到冰美式吧 Irons & Driver's Suit Look
有些情节拍的尬到，我都看不下去了。。
钦佩雷导在如此年纪仍然保持着旺盛的创作力，但也不可避免的其中掺杂着对于他来说有些沦为平庸的作品，而不幸的是本片就是其中之一。
5分，太假了，不看导演我会以为这是直男拍的，只有流于表面的东西，甚至没有电影元素，最多只能算视频
Lady Gaga演出了一种小时代的感觉（除了和男主第一次办公室Intercourse那段），就这还有人说她值得一个奥斯卡提名？不过我真觉得Leto值得一个男配的提名，我看完都不知道保罗是莱托少爷演的，已然是另一个人。
有些情节拍的尬到，我都看不下去了。。
青春啊，无力掌控自己更没勇气给谁承诺，多得是遗憾和悲伤。李芯悦在每个内心挣扎时刻的表情都很到位。
卡斯太强了，而我看完才知道怪眼熟的女主是Lady Gaga
时代的印记，青春的共鸣，新晋导演加油！(阿凯你地继续拍好戏比我地睇
两个半小时的片像看了两个半世纪一样漫长。亚当司机真的非常适合演局外人，以至于黑色党徒的奥提男配堪称量身定制，除此一角其他角色简直就是教科书级的灾难。看完甚至觉得索金的《乔布斯》拍得不赖。
喜欢操场对吻，喜欢浴室的那场戏，失真又真实。父女对谈也很有意思，爸爸说女生之间其实没什么的，但她没有回答，只有她们两个人才体会这段感情的热烈和珍贵。很典型的les片了，又be又伤，陈腔滥调。（啊 可爱情不都这样，反复讲，又反复使你流泪。
如果不是老雷子和帕西诺，我是绝对不会看Gaga的片子的，每一帧都让我生理不适。
超出预期。雨中操场拥吻甚至看到心口有个勇字，青春片的一点做作和粗糙都可以原谅。幽默感也意外还不错。最终落点似乎试图反驳前面两个父亲的看轻，但这个BE结局又使反驳隐晦了些。复读一万遍：HE并不比BE低级🤗
稀碎，这不是能成为密友大概总带着爱，这是谁说旧情人变不到老友😓
杨偲泳的学生扮相很纯净，教室与泳池的错位也很美，可是探讨的主题也太陈旧了，甚至连所谓的“压迫”也是凭空而来。剧情和转折都极其随意，甚至为里面的男性角色鸣不平。爱不是懦弱的遮羞布，对lgbt群体的关照也不应该成为剧情硬伤的借口。
好老套的青春疼痛文学，自己给自己扎耳洞那一段也太暴力了吧，太吓人了。两个人的感情好幼稚，好初中生，剧本不太行。在操场接吻那一段没想到让我时隔十多年又在荧幕上看到依萍式接吻，救大命，还有这个贯穿始终的滤镜也打咩打咩
實在實在實在太難看了，難看到我以為光線影業的版圖擴展到香港去了。心疼青年版歎息橋宇宙的三位好演員一秒鐘。
我把你当好朋友，你把我当对象。。。
朱姐！朱怡欣！你怎麼去拍爛片啦，這是什麼玩意兒啊
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