时代背景为盛唐之年,当时人民生活富庶,青楼事业大行其道;于是乎,同业间为了竞争求存,遂奇招百出,当中著名的“尝乐坊”乃五姑娘(翁虹饰)主持大局,并伙拍设计木匠师父刚哥(郑则仕饰)以独特的性器具及淫乐房间而响负盛名。一直以来,刚哥对少主五姑娘早存爱意,无奈五姑娘对他总是若即若离。刚哥徒儿阿逸(刘的之饰)自小跟随师父在青楼工作,为人正义,对被逼卖入尝乐坊且惨受五姑娘酷刑虐待的雏妓小青(程雪雁饰)心有好感,终日希望能够营救美人脱离火海,可是始终有心无力。怎料在一次阴差阳错下,竟在嫖客手上夺走小青初夜,因而遭小青误以为逸乃乘人之危的小人。另一方面,城中出现了一名采花大盗(徐锦江饰),专向青楼姑娘埋手,小青不幸竟成了淫盗的猎物,最终得五姑娘及逸出手相助,才幸免于难,惟正当尝乐坊众人庆祝之际…
没有人能在黑夜里跑过时间,但天亮后都会走出去的。
关于自我成长,倒退式的叙事风格,使讲述具有了陌生化和间离感,一种从旁观察男主伊藤而不与其认同的观感让我很喜欢,这种冷漠的气质也是日式风格的一种典型。森山未来的冷感气质贴近男主,几位女性演员也贴近角色。
悲しくなるほど嬉しいです。不用看原作的改编高完成度,为映画化量身定做。选角都很好,森山尤其,演得真稳。
跟花束般的恋爱异曲同工,都加入了大量的流行文化元素,但这部显然将“时间”作为核心命题。tower records旁的大广告牌上,1995年正在贩售的专辑是《DOOPEE TIME》,2020年就换成了《Chronos》,两张的封面都是时钟。此外《福星小子2:绮丽梦中人》 也讲述了一个一日囚的故事。小泽健二的反复出现太有亲切感了。
所有的往事如烟,都铺垫塑造了当下,环环相扣,不可分割。即使无法成为大人,也没人能挡住时间的推进和消逝;最后,在时间的齿轮之下,刻在心里的不舍与怀念,终究在触及旧景故人时全部迸发。
长大成为大人的意义是什么呢?大概就是变得和周身人一般,普通而又无趣罢。
这部电影就是看到1:50:00的时候还需要拉进度条到头,重新看一下开头…
日本的爱情片总是讲这普通人的平凡故事,讲着我们是如何从有着凌云志的小松委身成一丛一簇一株小灌木的过程。片子用了倒叙的方式让故事更扎心了些。。。
51/ 一直知道有一天会承认自己也变成了无聊普通的大人 但希望那天来的晚一些 并在那之前与单纯个人意志有关的欲望更多一些 追求自由的勇气也更多一些
导演也用独有的角度与镜头语言,台词塑造了无聊又普通的中年大人的世界。
真的很普通,吃饱了撑得才看,但作为文艺片的质感极好。
感觉是那种在三十岁生日当天,可以晒着太阳闲闲看下去的电影。真的……很普通,但那也没关系,因为我们都无法成为大人。 摘录台词:这世界上有80%的人都是垃圾,剩下20%是什么?人渣。 我在高兴时,会觉得很难过。
对于我这样不“普通”的平凡人来说,无法成为大人已经习惯了
不可能的,不可以的,不要成为这样的大人,不要被悲哀和无奈包裹,在仅存的回忆里寻找美好。大不大人不重要,普不普通也没关系,我们只能成为自己,成为被过往经历打磨出来的自己,永远没有尽头的自己,即使一切是被注定的。用倒叙的方式寻找原因,但并没有很成功,也许不倒叙更好。情感很棒,镜头语言更棒。
当人到中年,回首过往,每段经历都令人唏嘘。不管拥有多丧或者多愤怒的青春,最终都只能不可避免地成为无聊的大人。伊藤莎莉虽然外形不够出色,但灵气十足,引入注目。
唱尾崎丰的时候还是有肉麻的感觉 并不是同时代的共鸣 而是后时代影响的回响 音乐喜好上的共鸣不意味多喜欢多契合 是无论如何都想肯定自己的自尊与自豪
7分。和香织的回忆太美了,青涩的爱意在繁星点缀的夜空下蔓延。
就是觉得好悲伤 在love hotel、租车旅行和wave袋子这几段 其实很普通但真的又很不普通吧
我记得曾经在哪里看过一句话:世界上最没用的人才去打工。这很击中刚刚在社会上打拼的年轻人,以前我们所设想的生活和未来,我们希望与其生活在一起,共同分享喜怒哀乐的人,却因为不同的追求分道扬镳。那些曾经出现过的人,就像房间里的星空,成为我们无法忘却的回忆,但它也只是回忆罢了
一边看一边想:我的人生是从哪个分叉口走错的呢?
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