被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
这个系列建议腰斩。没有原著作为蓝本的情况下，这个电影的剧本真的无力吐槽…夹杂着大量好莱坞麻瓜电影的各种老土的剧情和桥段，每集电影都以反派大boss吃瘪观众高高兴兴三五成群回家为结果，作为系列电影一点起伏和高潮都没有。正反派阵营的所有角色均扁平化无层次，作为系列电影各个角色几乎没有成长，女主莫名其妙缺席，真可谓是卖情怀也不会卖。
老船长德普和拔叔的格林德沃，我站拔叔这一边多一点，但是临时换角色在这种级别的ip，其实也可以算减分项了。
大卫椰子请滚出魔法世界，不要再用你贫瘠的想象力和粗糙的视听语言毁梦了！华纳已死！逻辑稀烂，主客颠倒，情节拼凑，人设崩塌，重点不清…几乎挑不出个优点，感谢老汉替演（不过老汉上一次来魔法世界也是个工具人，就这么烂的剧情感情线全靠演技托着）。总结为四个字——什么玩意！五年前前传出来的时候，绝对想不到会是这么个走势😭
叹息，作为一名哈迷，为拍出这样的作品感到可惜，这讲了半天都不是一个逻辑自洽的故事。。。没有原著打底，果然撑不起五部电影的体量，可以说这个系列已经彻底失败了。如果想拍成人向，那么就多增加黑巫师的nazi隐喻，讲讲各国魔法部如何争夺权力，；如果想拍儿童向，那就多加些神奇动物的比例，毕竟片名就是神奇动物。。。现在这样搞得不伦不类，谁也无法讨好。
叹息，作为一名哈迷，为拍出这样的作品感到可惜，这讲了半天都不是一个逻辑自洽的故事。。。没有原著打底，果然撑不起五部电影的体量，可以说这个系列已经彻底失败了。如果想拍成人向，那么就多增加黑巫师的nazi隐喻，讲讲各国魔法部如何争夺权力，；如果想拍儿童向，那就多加些神奇动物的比例，毕竟片名就是神奇动物。。。现在这样搞得不伦不类，谁也无法讨好。
这一部算是三部曲的完结篇，前面很多伏笔都在这一部进行了回收，比如阿莉安娜·邓布利多的具体死因、克雷登斯的身世、格林德沃的野心与邪恶计划、奎妮和雅各布的爱情线等，当然也包括很多系列粉丝关注的加勒特·格林德沃和阿不思·邓布利多的血盟感情。约翰尼·德普因为私人原因退出饰演格林德沃，改由麦斯·米科尔森来演绎，似乎后者比前者多了些绅士风与狠劲，少了些疯狂感和与邓布利多的CP感，算是一点遗憾。不过神奇动物的戏份却一点都没少，斯卡曼德兄弟与众多神奇动物的互动贡献了主要笑点，这几位主角的情感线似乎都已经完结，在这一部中没有什么发展。值得一提的是这一部首次完整地讲好了一个比较简单的故事，这是比前两部电影更好的地方。
零点场有个家伙屏摄，非常恶劣，大吵一架，反而给电影增加了好感。
please. 你叫神奇动物在哪里，不是GGAD在哪里🧐 这部的格林德沃又没实力又没魅力，团队堪比黑衣组织，除了魔法世界本身外一无是处。是的，一 无 是 处！
麻瓜社会有吃瓜群众，魔法世界有吃瓜魔法师，谁也别瞧不上谁。不过从大佬到喽啰，魔法师衣品优雅有目共睹。
九成九的镜头都是平庸愚蠢到无以复加的铺张浪费，真就不愿意多花点功夫让视听变得有那么一点点意思嘛，时隔六年再看这个系列发现还是那么难看，宽心了。邓布利多和格林德沃打到一半突然互相同时袭对方胸的时候，脑内自动播放唐可可语：「真爱，这是真爱啊！」
裘花状态比麦子差好多。
这到底是在干嘛，满头问号。GGAD也嗑不起来，但光明顶对战老麦的一眼深情有被打动到，我勉强可以当拔杯代餐。
“I was in love with you.”
7分，没有太多惊喜，但也还是符合预期。没想到电影一开头就有台词删减，还好之前预告印象深刻，直接人工嵌入，从超越同窗之情到老对头，最后那句“除了我还有谁会爱你”还是很扎心，天才之人往往是孤独的。相对于前两部，第三部更主要讲的还是魔法世界的故事，争夺麒麟也好，竞选统治者也罢，唯有心善之人才能得到他人的尊重与认可。
原来嗅嗅名字叫Teddy！就这部的情感调动真的很汹涌，并没有很磕CP的我也处处被戳到哭，当然BGM加成不少。斯卡曼德兄弟真可可爱爱，还有雅各布和奎妮，还有蒂娜，哦想你们。也挺喜欢新角色黑魔法防御课女教授的。克雷登斯真的好可怜，他渴求的不过是点点温暖而已啊，却一直被蔑视利用，知道凤凰跟着他的缘由，唏嘘。。是的，两遍两遍，我才接受了麦叔的这个老格。然后再一想吧，德国这种画风和麦很搭，然后巴黎就适合尼德普那种花里胡哨的，美国自然是勤勤恳恳的部长了，迷惑人还是要尼德普那种花里胡哨的。然后开始搞事情了，残酷的一面来了，麦叔就很冷酷。嗯，千人千面都是老格，也行吧。
如果当年立项的时候，不选择以这个角色作为主轴（导游），不找小雀斑，不迷信大卫叶茨，让卡隆来导，很难酿成今天的局面。
而除去单元剧刻画的疏失外，米克尔森的格林德沃也无法令人满意，全片缺少像第二部驺吾那样惊艳的记忆点，米勒的退场极其仓促，大概只有纽特的神奇动物才能给观众带来一点欢笑了，但这些亮点均来自前两部的铺垫，且无法真正填充150分钟的全片时长。
支撑看下去的动力有两个：原著铺了那么长时间的GGAD故事张力还在；此外就是Newt的性格，一个羞涩、谦逊、充满母性、堪称有毒男性气质反面的典型Hufflepuff，也能承担起救世职责（并当好早期邓布利多军的忠实棋子）。其他问题大家也都能看见——硬编的故事既不聪明，也无法匹配本应宏大的世界观，只能沦为虚张声势的环球影城过山车秀，编导三人组能力也就到这儿了。
7.0 没那么难看，但也没那么好看，现在越来越不喜欢看这类影片是因为，编剧把一个很简单的故事说得很复杂，反而应该支撑人物行动的前期铺垫全部省略，就真得一般。魔法世界和复仇者联盟世界离得不远吧。。。
最后投票的地方貌似在西藏，整个形式好像反向的金瓶掣签。
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