◎简 介
剧情：
Simple, poetic legend, developing through the life and fate of a poor farming family during the period of five generations. Set in the 16th century. Based on the novel by Shichiro Fukazawa.
幕后：
1960年，木下惠介导演了根据深泽七郎原作改编的《笛吹川》。
《笛吹川》是世界上第一部、恐怕也是最后一部使用奇怪摄影技术的影片。影片用黑白胶片拍摄完毕之后，仅对那些强调作品主题思想的镜头施彩着色。因此，它既不是彩色片，也不算黑白片。如果硬要把它归类的话，也许可以说它是部水彩影片，或者可以称作南画派电影。整个影片就象文人画一样，只有部分画面着有色彩……这种制片手法耗资甚巨，使松竹公司的资方颇为吃惊。嗣后，世界上任何影片都未使用此种手法。
这部影片在摄制过程中还使用了当时尚处于实验阶段的叠影镜头，有时在摄影机上套装一个乳白色的镜头，用以拍摄特写。这一点，当时的观众可能没有注意到。但它确实生动地体现了天才木下惠介的意图。
虽然《二十四只眼睛》、《女园》以及《欢乐悲伤几岁月》等影片也获得了社会上的好评，但它们都不是反映导演内心世界的作品。而只有《笛吹川》（原作者深泽七郎）才是一部彻底反映了木下惠介内心世界的影片；甚至可以说，这部影片就是木下惠介“人生观”的体现。
低于预期。就开头和结尾的合唱有点带动氛围的意思，其余的故事太过于平凡，我抱着看电影的心态来的，不应该看的是纪录片啊。。。强行感动，并不是很舒适。
电影差评还是挺多的，可以理解。我觉得还不错，导演所描绘的是疫情之下一个个普通的英雄，一首首温情的歌。爱情串起疫情故事，挺美好的。其实我也不想再直面当时的那些悲壮与残忍，温情叙事挺好的。故事线稍微有点乱，三星。
刚从电影院出来，五味杂陈。影片立意高格局大，但几个故事都讲的狗血甚至离谱了，影片某些地方传递的价值观也无法理解。但也是要借此机会对所有抗疫的英雄们致敬！影片一星给抗疫题材，一星给贾玲。
这样的题材本已与整体剧情无关，疫情下的人间百态足够触动。有喜怒哀乐、有柴米油盐、有悲欢离合、有生死离别，算不上优秀，但等得起值得～ps:扎刀扎得有点密集
从人性温暖的角度，描绘疫情之下的武汉众生，听到武汉话还是挺亲切的。选取的四个家庭及个人略重复（2个志愿者)，或代表性不够（老板夫妇），除黄渤外，其他故事都有刻意煽情的嫌疑。
只想给个4分，全当是陪我妈和闺女消遣时间。
所谓真实事件，我们拍的一点儿也不真实。
历史会记住武汉感天动地的大事件，但不会记得这样不认真不扎实的电影。
因为有现实背景而更加感人，黄渤、贾玲演技很赞。
温情很多时候也都伴随着苦难，所以不能一次看完，分了好多天，希望悲剧不再重演
太普通太平常了，一如既往的故事，不思进取的构架，庸俗套路的表达。疫情当下需要的不是大团圆，粉饰太平。更应该关注那些疫情生活的艰辛，防疫制度的探讨，以及给予人文关怀。不是在你耳边说你很快乐，这一切都是应该的。还有拼盘电影那么受欢迎吗，还是讲一个完整故事的能力都没有
一次非常难熬的观影体验了属于是，完全靠贾玲和黄渤硬撑，几段故事彼此之间有着小小的穿插和关联，但是中后段大量开始水剧情，不知所云，东拼西凑，直到结尾突然依序让三个故事线的主人公强行下线，很想反映现实却远远脱离现实，想来点轻松搞笑却又衔接尴尬抠地的台词。
黄渤演的真特么好，不愧是我男神！
世界上除了我都会讲武汉话。稳中向好的片子。
怎么说呢，如果为了煽情而煽情，就没那么煽情了……
感动是真的，故意煽情也是真的，稍微有点假也是真的，哭死了也是真的
看到如此多的资源集中在这样一部煽情、矫情、滥情的电影上，让人生理性反感。感觉不存在真情实感，一切都是硬演出来的。因为“硬”，所以吃力；因为“演”，所以不自然。感觉导演只负责“正确”，让你哭就垫乐拉满、让你笑就强挠你痒。疫情当中不是没有动人的故事，影片却只会生搬硬套，让人失望透顶。
希望疫情快快过去 让我们能真正意义的拥抱 电影立意是好的 但就单以作品而言确实又又又一般了
看得人好想家啊 吃豆皮的巷子是中学时候经常会穿过去走的那条 谢老的气质可太美了
唯一泪点在电影开头五分钟，之后就一路尴尬和各种bug。比如渤哥跑了一天为了老婆孩子家门都没敢进，老爷爷给老太太送饭也要隔着距离一放一取，而贾玲姐送外卖的时候那小区关卡说闯就闯，这之后甚至还能进屋和钢琴老师坐在一起分吃一碗面。请不要为了强加联系强行煽情就拿武汉的防疫力度开玩笑。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
