然而不久后,所有人的情感在得知马拉多纳的去向后转为相同而扁平的狂喜。
上世纪八十年代的那不勒斯,意大利少年的成长史,吵吵闹闹各怀心事的大家族,孤孤单单在憧憬足球和女人中长大的青春期。索伦蒂诺这次足够真诚。第一幕堵车穿越《八部半》。
那不勒斯 费里尼 马拉多纳 前半段杂耍式回忆 后半段是真的压抑
从楼上女爵那里得到往前看的启示后 整个结尾部分走向无所事事的抒情。但我喜欢导演的家人们,喜歡鏡頭與人物的距離,情緒大多靠行動和肢體語言來表達,而不是看表情,更強調人在環境中的狀態。只是他如果能换种方式回顾往事或许不至于这么用力直接。但我又怎能左右别人私影像的回忆方式呢?
男孩变成男人,可能是一瞬间,可能是一辈子。
没想到啊! 拥有绝佳品味,关注着形而上命题的索伦蒂诺竟然不是生于大富大贵的老钱之家。
实在好喜欢。青春期的躁动像海浪一样在夜晚舒缓地涌动,隐喻不清的镜头好像镌刻了很多共同的情绪。非常清澈,非常真诚,也非常聪明,很多戏都很吸引人,迷死我了
马拉多纳的手,那不勒斯的夜,小男孩的忧伤......
奇情诡异的开头竟引向一段怀旧又私密的少年往事,观感挺奇特的。
那不勒斯男孩的正福利生活 和一點點父後七日 音效佳/よみうりホール
神神叨叨,吵吵闹闹,疯疯癫癫。
索伦蒂诺足够真诚,用饱满的情感讲述了自己的青春的痛苦和欲望。相比之下,肯尼斯布拉纳应该赶紧把《贝尔法斯特》打包扔进垃圾桶,假装自己从没拍过。
神神叨叨,吵吵闹闹,疯疯癫癫。
我永远爱索导。他永远obsessed with maradona
重来没有一个人,能像你一样给我一生的回忆。
这就是生活,有时候你想逃但逃不掉,有时机会就在眼前你却没有勇气……
未来会怎么样,我不知道。
8.5/10.
马拉多纳和电影的那不勒斯,我的那不勒斯。兜兜转转最终还是逃离,并努力让梦想继续。影子不少,但对人物情绪和生活滋味处理略平庸,还无法让观者也完全陷进去。
私人的叙事优点就在于,如同真实的生活从不朝着某个确定的方向迈进,每一个事件都朝着许多方向同时打开。你既不知道接下来会发生什么,也不知道该期盼什么才会比较好一些,毕竟上帝才是生活的第一作者。想去安慰喜欢的女孩没想到没有机会,回过头找上骂她的导演不是质疑而是求教,求教没想到会挨骂,挨了骂也仍然还是去了罗马,去罗马结果见到了小修士。真实和虚构,意味和情感就完全不同。
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