被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
分了五次才看完，如果不是Heroft的颜根本看不下去
“好……我爱你”
咋说呢，印象中男主说的最多的词语就是fuck… 他一定是fucking火像星座的
不要问我为什么看了三部，问就是被费因斯家族的基因鬼迷了心窍。对第四部的剧情彻底不抱希望，只愿结尾不要出现“To be continued”字样。看完想提一个小小的建议，既然是系列剧，请不要把配角演员全换光啊（换爹我就忍了毕竟编剧也编不下去了）！
原来美国人狗血起来，一点不比韩国差～最后在马路中间相拥，总觉得要来一段车祸才正常
我兑现了在第二部的诺言，来看了第三部。烂得一如既往，就是没有烂到好笑的那种地步，所以还挺让我失望的（？？？）。现在突然特别想去回顾第二部，2简直就是烂之顶峰，好笑到令人难以招架的程度。就这破玩意儿还to be continued呢，把话撂在这儿，要是有4我一定还看。
这种片也能归类为恐怖？不就是一般的剧情片吗？
好想抱抱敏感多疑的Hardin啊，仿佛也看见脆弱的自己。男女主的爱情故事里很多情节都和我们好像，可惜我们却已经有了不同的结局。
打戏真的好吗？毫无实感不说，连花里胡哨的程度都完全比不过同系列的第一部。俄罗斯舞剑那段是邪典级的诡异，妖僧把哈里斯按在自己腰间像在口交。
只能看脸，但是脸也没啥好看的，演技依旧不够，哈哈哈哈哈哈
到第三辑了~出于某种神奇的心理，依然对系列有着殷切期待。这辑真实让人发懵的是Hardin的行为逻辑越发趋于原始人类，生气哼哼哼-撩骚嗯嗯嗯-上床啪啪啪-生气哇哇哇-发疯啊啊啊-哭泣嘤嘤嘤-原生家庭呜呜呜；要让女主陪着这么玩，已经相当错乱。希望Tiffin赶紧找个和熟女谈恋爱的年下小奶狗片/剧，不要再在这一区被反智剧本摸爬滚打了（仅剩一部倒计时!）。而且比贵MEN.com家晚一年多复刻《艳舞女郎》的水中段落，真是吃X都赶不上热乎的哈哈哈。
喜欢的元素依然都不错，华丽美观的视效，有惊喜感的镜头，体面会穿的帅哥，流畅好看的动作戏，但如果剧情没那么硬，有点在uncomfortable边缘试探的笑话就容易惹人嫌（特别是拿历史开涮
也就提供了一些历史老师课上可以用来寓教于乐的素材：妖僧拉斯普廷、刺杀斐迪南大公、索姆河战役、齐默尔曼电报、乔治五世改姓氏为温莎等等。一部拍了还不如不拍，事实上本来也无需要拍的前传。
啥？这都是些啥？？？“是的，我是你爸。” 绝嘞，这剧情hhhhh 竟然还有第四部？第四部会怎么写呢？突然好好奇
一晚上連看3部 只想問…第4部什麼時候來…（狗頭）
大概真的是不再有勇气和能力往下走、往后走，好莱坞大IP们才一再将目光投向起源故事。
三部里男女主的颜值巅峰，但确实剧情低谷。配角换太多，每个人出场我都得猜一下是谁。男女主都没安全感，爱猜忌，一个混不吝，一个作精，两人天生一对啦！别祸害其他人了！
不记得前面剧情了，男主完全的papranoid男友形象，狗血烧到了上一辈，一言不合来场床戏吧。最后两人出来拥抱时os是再来场车祸（失忆可选）就完整了。
这部剧本蛮神的，后面不用说，男主妈妈在厨房那段，我已经猜到什么事情，还有第四我也不知道剧本会写到怎样，我也蛮期待一下
一战背景，脑洞挺大。跟前两部风格不太一样，不过也不错看。拉斯普金跳打人舞那段好看。
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