松本润将主演NHK第62部大河剧《怎么办家康》，该剧由古泽良太担任编剧，将从全新视角解读早已为人熟知的德川家康的一生，本剧将于2023年播出。
工业体系、技术思辨、普世价值与人文关怀的有机统一，不佩服不行。
友谊双向道交线下真朋友，沉迷社交网络与 “线上朋友” 才是孤独变蠢的病源。可爱又感动，硬核奶奶和 Ron 的舞步很搞很洗脑。
前有大白，后有小白，不过有朝一日AI发展成这样还真的挺可怕的，不过有这样一个机器人只陪伴我不需要社交还是挺好的。。。
《绝美之城》姊妹篇，少了一些浮华，多了一些性感
模仿费里尼来拍自己私人回忆，却抗拒观众走入其中。
把大白换成小白，治愈社恐症。不玩萌宠玩暴力，谁打你就打回去，把自己喜欢的换成所有人喜欢的。《数码宝贝》玩了20多年过时的一套，迪士尼还在回锅炒。5
直到父母离世那里才恍然意识到前半部分的癫狂是属于回忆和梦的，而最动人的部分，无论是和老妇的性爱还是和小混混的夜游，似乎都说明即便是最痛苦与心碎的遭遇，生活依然在继续，在死亡冲动之外还有生之欲望，它们如此混杂在一起，撕扯着我们。在那样巨大的不幸面前，要么垮掉，要么奋起。索伦蒂诺不仅建构起了属于自己的世界，也言说出了某种复杂的人生真相；尽管是如此私人的体会，但又是如此可信，也拓宽了观者的生命体验。这或许是电影最本质的魅力。
那不勒斯人一言不合跳下水，下水的人，都没有再上岸了吧
哇那座叫做那不勒斯的城市也太美了，那片海，那条长长的海岸线，那些看起来古老的建筑，还有那些在大海中的那些人。故事是那种波澜不惊的娓娓道来的感觉，没有很强的故事性，没有要告诉你一个什么故事。那种感觉是你被带进去了，你好像也置身在那个城市里，那些生活场景，那么多人，那些我听不懂的对话，那些人奇怪的行为，对我来说都是陌生的，可是又有很有趣，有点像是置身其中的旁观者，又像是已经跟这群人生活好久的感觉。啊啊啊我应该多看这些欧洲电影，感觉真的好不一样啊，而且还能长点见识。今天我知道了意大利一座美丽的城市那不勒斯，然后我去百度了一下，又说这种城市很危险而且有点脏乱差，然后看到各种以前的旅游文，然后就超想出去外面的世界走走转转，想要在那不勒斯的街道上乱逛，想要像电影里面的人一样一言不合就跳进大海里…
“社交工具最终阻拦了人类社交”。创意一般画面新颖，无功无过的剧作发挥。这部片的最大问题是它自己飘忽不定的核心设定，社恐社交工具商业版图科技公司人工智能这些元素本身具有强烈的对冲感，强行友善的杂糅在一起必定会顾此失彼
不太好 还是那种沉迷于AI技术缺乏人与人之间的交流的戏码 这次却感觉不到对交流缺失的振聋发聩 甚至有点根本没解决好问题的缺憾。本来自己的机器坏掉有自己的思想这种套路可以拍得很有趣啊！但最后他到底和家里人怎么多了沟通 没说，孩子们和Ron代码的机器人怎么算是不孤独的交流 没说。不过让我特感动的也有 是他们跳下悬崖后Barney抱起了Ron说“我捉到你了”，Ron却反过来扶起了Barney说“我才捉到你”，这不就是他们俩的友情的写照吗？最后想说奶奶还有那只山羊好搞笑啊出个番外篇吧！
B-Bot完全是个大号吵闹版手机而已？对AI朋友的取态感觉蛮微妙的，前期分分钟以为要黑化攻占地球，结果就攻占了个学校otz 后面从友情到整个社交网络的思考还成熟了些。公司线太TSN既视感了
就是这些电影 都让人他妈的不爱看电影了。。。
能看到强烈的自传性，故事上有深刻的《阿玛柯德》的影子，保罗索伦蒂诺捕捉成长的诗意的功力可称了得，"上帝之手"被挪用为一种神秘学符号，推动少年迎接蜕变走向未来。
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法比托一生中最重要的遭遇，都浓缩在了80年代的这个夏天：马拉多纳来到那不勒斯踢足球、在邻家老妇的身躯上失去了童贞、父母因一氧化碳中毒双双撒手人寰，当然还有，走出故乡去罗马追逐自己的梦想。
7分。前面真的挺好玩的，但很可惜啊，罗恩把主角救出森林后就很敷衍了事了，感觉后面剧情像是快进一样，没有那么多细节铺垫，唉。
怪咖小男孩“巴尼”与程序错乱的小机器人“罗恩”，人类与AI的友情故事总是温暖而欢乐的。LockSmith的整体完成度很高，动画里的大数据社交焦虑有着当今的科技反思，但大书特书的是儿童向的友谊，为了友谊而拼命煽情，为了友谊而强行和解。
成长自传特有的真切深重，我甚至在了解这些背景信息之前就已经在尤其生动的角色细节、尤其美妙细腻的场景还原中感受到了。家族聚会绿荫下及海上两场戏可能是我的影史前十。
友谊双向道交线下真朋友，沉迷社交网络与 “线上朋友” 才是孤独变蠢的病源。可爱又感动，硬核奶奶和 Ron 的舞步很搞很洗脑。
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