又又又又又是傲慢与偏见到底还有多少编剧在混水摸鱼。
男女主长在我的审美点上 但差那么点性张力... 最后的误会有点儿牵强 冬天看这样的浪漫电影简直是治愈心灵...
最近很喜欢看一些口水电影 和炸鸡可乐非常配 轻松的享受一下生活
除了俊男靓女的搭配还有略精细的场景设计之外。其他没有什么别的看点了。
男主老是让我想起遇见王沥川里的高以翔 很sexy
这片子唯一的作用就是为我科普了不同颜色的蓝色衬衫。
低配凤小岳和低配傻脸娜不合办公室规则的俗套爱情故事
#Venezia 78# Tell让我想起一个人，那件浅色卫衣很适合他
在施拉德这里，“反类型”并不是一个在假定了某种“类型”的公式然后展开逆反的概念性手段，而是电影为了蜷收起情境自身的能量而不得不借以打开故事的裂隙的一种运作逻辑。段落镜头内人物入画出画，轻飘飘几无重量，摄影机巡视着干净的环境，内折起了电影所有锋利的棱角，甚至角色前史都只在失真平滑的鱼眼镜头中补足，这需要多大的勇气？所有讲述轮回的电影提出的都是相同的问题，为什么要拍摄它？故事有其逻辑并总是想要走向圆形闭合的结局，但从裂隙中重新发现的运动和情感的力量却能直线延续到无穷远处。这是电影存活的动力，也是角色的。
本片延續了保羅施拉德編劇的《出租車司機》以及《基督最後的誘惑》等對戰後創傷，孤獨憤怒，自我救贖等主題，編導風格壓抑剋制，並無一般賭片那般緊張刺激，但一觸即發的暴力處理得讓人屏氣凝神。保羅施拉德刻畫的救贖之路，是無法用金錢，愛情，法律就可以洗清的罪孽，賭徒再是精于計算，也無法脫離命運的擺弄，那種扭曲，地獄的虐囚經驗造就了他自毀之路，保羅施拉德藉由此片控訴了美國的愚蠢無情的愛國主義暴力，沾染鮮血的手亦能作惡，也能懲奸，亦能像羅伯特布列松的《扒手》一般用手指在囚禁和自由間傳情。
喜欢男主的理性和克制。喜欢女主的傻气。老公一直说这是美式言情小说，我😅
到中段都表现不错 但是后面的misunderstanding实在是太cliché了
跟老婆一起看这种电影肯定是比被逼着看国产脑残剧强的。
so basic 倍速拉了。女主像赛琳娜。
味很正的小妞电影，正到让我怀疑今年是不是2012年
谁不喜欢大冬天的看点性张力爆表的甜美爱情呢/对欲望的表达不墨迹实在是太爽了
呼吸部分跟冥想相关，这一部分比较吸引人。但是关于救赎，电影表达的差劲。
赎罪者没有打败假的美国人，打败了真正让自己成为罪人的纯正美国人，并继续享受赎罪
好一出浓郁节日氛围的小调，TiTa TiTa…
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