白天，忧郁的帕西瓦尔在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂，他是家族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢琴后面，用他给死人抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天才却不敢出世的音乐家。
给帕西瓦尔提供宣泄天才和创作欲望机会的如斯特是地下夜总会的经理。相比自己沉湎于音乐世界又温柔内向的童年玩伴，如斯特名副其实地像只骄傲华丽的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切，人生只在乎揭幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。
爱上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔意识到自己必须在梦想和父亲中选择。一个人选择太痛苦，帕西瓦尔用自己的理想感动及时行乐主义者如斯特与他同行，让他明白他们的天才和使命是为了在更广阔的音乐天地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。
两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔治亚州。他们为梦想和爱踏上的路印证了30年代美国黑人音乐发展的轨迹。
◇ 幕后制作
不断变化的档期安排、主演二人单飞的传闻不绝于耳，《爱德怀德》的发行无论对OUTKAST的粉丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一桩大事。《爱德怀德》也因为它的歌舞题材和全黑人组合在暑期档中极为耀眼。
影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾获两次格莱美音乐奖的当红饶舌明星在片中扮演和自己身份相当吻合的黑人音乐人，但对比起《8英里》和《要钱不要命》这类传记片，OUTKAST无意模仿同行EMINEM们年纪轻轻就策划回忆录，编剧兼导演-更是OUTKAST御用MTV导演-布莱恩·巴伯量身订造的故事发生在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和爆发夹缝的时代，而那个时代正好是黑人音乐发展而成的爵士乐遍地开花的时代，帕西瓦尔和如斯特的励志故事发生得极具戏剧性和典型了。
故事萌发的前传是1998年刚凭专辑“Aquemini”声名鹊起的OUTKAST产生制作与专辑同系列的电影，MTV认可了这个创意但要拿当时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的电影作了人家嫁衣两兄弟士气遭到打击。随后他们再构思的《爱德怀德》，终于在两人如日中天的时候面世了。
布莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷是为了在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培养他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R&B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的作品衍生出来的；OUTKAST推动了嬉哈音乐的发展，自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的广大粉丝，而为了在教育前先把目标观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音乐监制，亲自操刀所有曲目创作乃至编排，也正因为二人在音乐水准上精益求精，影片才一再修改背景音乐而姗姗来迟。
OUTKAST的90分钟MTV
布莱恩·巴伯显然不想把《爱德怀德》拍成黑人音乐发展史，为了让影片因为现代而更好理解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景，布莱恩·巴伯赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果：OUTKAST的音乐在Cab Calloway的腔调上混合了骚灵、散拍和说唱等风格，安德烈·本杰明和安东万·安德鲁·巴顿的唱腔也游走与爵士时代的回忆和嬉哈之间；
而影片中最招人眼的舞蹈场面更是邀请了三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代表着美国多元化文化传统“的舞台实验室的演员们一同为影片设计了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞台摇摆舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融合在一体出现，跨越近八十年的音乐与舞蹈在影片中重叠了，似乎把历史界限也模糊了，加之不时出现的动画效果，在不能追讨如何还原历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌舞表演片段反复推上激情顶峰，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底、情谊深重把这个故事作为最好的宣传片送给了将在8月22日上市的电影原声。
我太热爱这种儿童向邪典了，看冒险小虎队长大的影响。
所有场景 颜色 道具 背音 都很好
克里斯汀李特，我亲亲老婆💕老婆的女巫造型也好美🌹
这部评分低但是还可以 适合小孩子看 暗黑童话题材，小演员的演技都不错，夜光苗圃的镰刀骷髅头挺有意思，望不到尽头的图书室也挺让人向往 魔女好美..！会吃人的巫婆 虽然故事情节老套 但是没那么无聊。觉得这部电影同时也在告诉小朋友不要轻易的去否定自己，从而放弃自己的梦想爱好👌🏻
很适合楼上小孩吵的时候，用来催眠，有拖凳子声，有雷声，非常好👍
绝了，国产恐怖片做到这份上，我个人觉得很不错。第一部水怪我妈就很喜欢。第二部水怪没有怪，只有黑了心的人。打斗和特效都做得还不错。
女主的神情逼真、传神，让人有身临其境的感觉，完全被她带入剧情里面了。
打感情牌吧，玛德你娘都挂了，演员那个表情，以为是后妈，这剧看的，就很燥😒
23号公寓的坏女巫 Krysten Ritter
鸡皮疙瘩类型的故事，还颇喜欢的，有种怀旧感……
这女巫不是绝命毒师里面的jane吗！另外穿山甲说了什么？
我很确定今年的奈飞真的出了好多烂片，而我偏偏围着烂片在转，都不记得是第几部了，又浪费2小时，干嘛拍那么长？法式幽默我一直不太get的到，而且嘴炮没事，可是你们出任务，还忙着吵架会不会很不专业？追车啥啥的还行，半截身体和头切割很刺激，制作感觉还蛮大的，案件本身没啥，反正政治正确下谈点性别种族的东西，能看但是不好看
这部电影在 Netflix 的名称是《城郊的另一边2》
戴安娜小姐姐太好看啦。还有个翻版金城武……
戴安娜小姐姐太好看啦。还有个翻版金城武……
全程看着Diana和Kristine。真的好美啊。Kristine真的长了一副天生的配角脸。Diana就天生是主角。故事剧情太薄弱了，但是两个女主太美啦。当然我还是更喜欢Kristine
规规矩矩的拍了个故事，有几个恐怖镜头但不恐怖，色调有了氛围没有，没有明显的坏处也没有啥优点吧（除了转拆靠一封信然后就知道真像这点很生硬外）
剧情的趣味性，故事的恐怖感，没有一个能及格，只有小朋友的演技可以支撑。
像娜塔莎这样把小孩绑架来供吃供喝还指导他写作的良心女巫不多见了
中下水平的一部电影。作为一部儿童恐怖片，影片不可能真的有多恐怖，这也造成影片本身缺乏亮点，正邪双方的故事本身就有些平平淡淡，男主讲的几个睡前恐怖故事，也并没有给人感觉有多恐怖，探案悬疑的部分算是有些亮点，讲故事时呈现的一些画面比较有童趣，但依然撑不起整部电影，另外就是现在欧美不敢黑黑人了，就开始黑黄种人了，如果不是在黑的话，为何结尾男主讲述自己的故事时，他的朋友一定是一个亚洲人，还是各种嫌弃男主，并会引发观众讨厌的亚洲人？实在是有些太刻意了。另外就是，女主明明拿了变女巫的药，也用了，为什么不先去拯救被变成人偶的朋友们，这会不会有些太自私了？结尾还刻意给了那些人偶镜头，这是想表达他们被遗忘了，所以很惨？整体来说就是个流水线下的作品，并不推荐。
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