被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
和朋友们一起看的，体验很好，使得对这个片的印象也好了不少。东方主义的部分都不想说了，剧本写得稀烂，谁也不挨谁哪也不挨哪一嘟噜一块，刘思慕全程一脸整不明白的表情，确实整不明白。觉得有意思的地方倒是把功夫片和怪兽片结合起来的尝试，龙虽然长得跟皇带鱼似的，但动作设计还挺有意思。梁朝伟和打戏堪称港片回魂尸，看了觉得忧伤。
没有任何刻板印象，全程充满了对中国文化的尊重和理解。很难想象能有一部一半以上对白都是标准普通话的漫威电影。
只敢刀刃向内的白左价值观，立基于此的剧情和人设一塌糊涂混乱不堪。当然动作戏和特效美工还是很赞的，起码塔罗比纳尼亚有趣且生机灵动。
那我想这样做的意图要么是主观上的刻意安排，要么就是潜意识的思维惯性。原因如果是后者的话，那我只能说更符合西方社会对亚裔男的偏见了。
像真人版功夫熊猫，还是三部融合在一起的功夫熊猫。配乐出色打戏扎实，英语普通话交错也有点fresh off the boat的搭配感。如果这都是乳化那建议好莱坞可以放弃拍任何有关中国的电影，如果大陆电影院上映那一定会去影院再支持。
从黑豹开始，我已经不太喜欢漫威的电影了。难看，各个方面。
武打动作硬，视效奇观爽，情感内核也不拉胯，东方文化的运用不能说炉火纯青但也炖出了一番味道。漫威亚裔英雄值得一个更高的分数。
上汽妈妈的眼睛有点刘嘉玲呢（上汽有点大大呢）
你母亲被人杀的时候，你只是在窗户里看着什么都没做
兜兜转转，仍旧没跳脱出漫威的固有套路，像被十环圈住了想象力（那么请算一下，这句短评里有几个圆形意象？）。
上汽妈妈的眼睛有点刘嘉玲呢（上汽有点大大呢）
今天是新加坡尚气提前上映第一天，在决定买票之前我还特意去搜了marvel有无澄清傅满洲涉嫌辱华的角色定位，看到漫威老板亲自出来讲文武不是傅满洲，傅满洲也不会存在漫威电影里，终于可以观影了！
刚开始吐槽十环的造型后来被科普了洪家铁线拳，前面两场现代动作戏可能算得上漫威最佳，公车一场和最后怪兽大战一场非常遗憾不能在大银幕上观看，唯其是成家班作指导，所有传统武打的部分就真有点差强人意，大约是卧虎藏龙那种感觉但又达不到那种美学吧。文戏比较别扭与平庸，能看出试图表现华人传统文化比如对逝者的追思和孝道之类的，但又并不能理解，这就演变成男主身上的一种撕扯感，反而从头疯到尾的梁朝伟凭借其演技和魅力达到了一种角色上的圆融，他甚至没怎么用力就是正常发挥了一下。棚景CG做得蛮差的，最后那场人与人的大战也未免太小儿科，要不是还有怪兽与神兽救场这戏就瘪掉了。美术与音乐都不行，但徐夏玲这个角色还蛮好，又能打又罩得住，比她哥更适合加入复联。
米國媽媽尖叫雞上身推薦我，年輕四十歲她要嫁給尚氣。中國龍和西方龍終於正面剛了，皇帶魚勝。通篇都是梗，灌滿山海經的桃花源好棒，掌握演技躺倒裝死的帝江hhh太可愛了。
毕竟中国区票仓太大了，在racist问题上不可能拎不清的意思！
从黑豹开始，我已经不太喜欢漫威的电影了。难看，各个方面。
MCU动作戏巅峰，不愧是成家班第四代成员的动作指导，摄影是黑客帝国的摄影师，真的非常好看
漫威：看，这就是中国隐藏的最高战力，是不是很厉害？中国观众：谢谢，我们就是中国最高战力，冥府天庭都有党支部那种。哎。就这么点剧情还这么神奇的脑回路，本来说看着梁朝伟和帝江的份上给个三星，结果扫到私货。。。漫威第二个十年就这开局？可以洗洗睡了吧
能看出电影还是想表达出一点诚意的，一半的台词都是普通话，就是香港演员的普通话都比较一般哈哈。其实对男女主都没什么偏见，就是有点跳戏，多希望梁朝伟把simu打倒...就感觉simu演技也一般，颜值也一般...不知道咋选的，so, did America make u soft?
漫威版功夫熊猫，但内涵反而比功夫熊猫浅不少。三观对中国粉来说属实诡异，还有很多情节对国内观众毫无意义，不如去掉，比如帝江和麦克白。男主虽然挺帅但略面瘫，跟梁朝伟对戏时接不住的感觉太强了。另外不是不能出个奥卡菲娜版花木兰但千万照原版拍别做任何魔改。
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