Chakree(#Kenp#扮演)和Monsicha(#IceP#扮演)结婚七年了。就像所有的婚姻一样,一开始的好,在最终迎来分崩离析。他们的爱情被危险的情况和一系列事件所检测着。Chakree经过宿醉在某个早上醒来,发现他家的女佣Sawarot(#Wawwa#扮演)躺在他身边。但是他什么都不记得,而且这件事还被妻子抓包,之后他妻子要求和他离婚。
不知道是不幸还是幸运,他在去办公室的路上被一个路人开枪射击。躺在医院昏迷的他,不记得发生了什么。他灵魂出窍,这让他能够看清事件背后的真相。
他要找出是谁想要他死,他的老婆和这件事有关系吗?爱情就像是幻觉,能够蒙蔽我们的判断,只有当我们去亲身寻找才能够发现背后的真相。…
尽管电影讲的是中世纪的故事,但每一个细节几乎都能让人联想到一个对应的现代版本。尽管有些荒谬的的风俗习惯和社会秩序已经不在,但权力关系依旧带来剥削,自我意识过剩的男性们依然不断合理化自己的行为,在脑子里创造一个个说服了自己的充满虚伪与自恋的叙事。这样的人这样的叙事在社会活动中交流传播,一个群体中似乎就有了一个较为稳固的以此为依托的秩序来感染后续进入这个群体的个体,从而创造出一种群体内的结构性压迫。
周而复始话沧桑
想起《人·鬼·情》。有不少那种至死不会忘记的神笔段落。中国人究竟有多苦,得将历史一遍一遍重述。
Tv版本6-10集
手绘背景与手工道具,以川剧团演员为故事线,串联起从二、三十年代到文革后期的长篇历史画卷。极其写意的抗战,在牛头马面拉人过程中描述国共斗争,延续从《痴》延续的美学风格。鸡脚神,驼儿,太子菩萨,牛头马面等意向化的人物,增加了很多趣味性和解读性。 看字幕的时候,演员和工作人员是同一批人,不由得让我泪目,感谢自己和朋友们曾经参与了制作,大家都太不容易了!
村上春树在《海边的卡夫卡》里说过:“暴风雨结束后,你不会记得自己是怎样活下来的,你甚至不确定暴风雨真的结束了。但有一件事是确定的,当你穿过了暴风雨,你早已不再是原来那个人。”
影片以章节式的结构,从三位主角的角度出发,讲述了这一著名的真实事件。剧本稳扎稳打,恢弘的场景和配乐一瞬间恍惚到《权力的游戏》。
马特达蒙虽丑,但实在没有丑到能把亚当司机衬成大帅比的程度。
好电影 但是超过两小时的电影再好看都坐不住
ben多次gang bang只带司机,你说马达能不气吗!拍得倒是不差,但是用罗生门的方法讲这个故事未必合适。不如直接用女主的视角就好。
從人物關係至情節,完全從現代語境出發。套上中世紀的時代外殼,會在賣相上具備史詩氣質,追溯到《角鬥士》,不也就貼合雷老已修行到頂流的類型片經驗。
BIFF 放映,虛實交錯方式結合川劇來講中國近代史,很有趣
NYC Anthology Film Archives
年度十佳 🫡 @ NYC Anthology Film Archives
如果有女性视角的叙事就叫女权电影的话,那平权还有很长的路要走。
就凭美学成风格这一点来说真的就已经很让人尊敬了。炯炯在这部片子里想谈论的东西很多,有点想要一网子一网打尽的意味,导致有那么点散了,微微冗长。
#BIFF2021 电影时长三小时,个人对这种叙事很宏伟的电影不太感冒,但有几个镜头如剧照一般的确很惊艳
还好她丈夫战死了,她才得以幸福富裕地度过余生。男权的赤裸并不需要再次被发现,但女性的成就值得被凸显。
22-02-08 19:30 @戀愛電影館
无惨这个角色还是可以好好挖掘的;原来现在节奏已经比当年好多了,还是一次性看爽
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