讲个笑话，虚渊玄×荒木哲郎×小畑健×泽野弘之×WIT STUDIO
家乡方言，是其唯一亮点。其他就真没有其他了。夏爸爸和妈妈没啥问题，女主夏天实在是有点过于“演”了，无法直视那种。反映失智老人的片子已经有一些了，除非有好的本子，或者演员阵容够强大。否则就没必要这么尬演了好嚒。最尬的是那场洗澡镜头😵💫都穿着泳衣🩱简直尬出天际了有木有🤮
顶级制作，顶级动捕，上乘配乐，shi一样的剧本和人设，属实是巧克力包大便了
政治不正确，让小姑娘牺牲拯救东京，凭什么？
整体完成度不低，藏了一些私货有想法。喜欢这个调色。
好“酷”好“美”好“看”，霸权社制作技术杠杠滴，嗯，但也仅限于此了。
多个长镜头太出彩了。厕所内外墙的分隔，观众也直到后处才能看到下半身。医院别人的抢救失败是女主内心的外化又是强烈对比。轮椅起雾起舞很美，魂归故里时特别《伊比利亚的派对》。问题出在故事的衔接有瑕疵。
“我们老了，一定要一起看电影，一起有尊严的相依为命，一起送大家体面的离开”。电影本身优点和不足根本无需评说，因为我们已经找到我们想要的答案了，这就是《来处》的使命和价值！！！
男主好像李伟，跑酷那段不就是立体机动装置吗。
或者多花点篇幅给男女主的感情线（有震撼的视觉效果打辅助）也不至于这样吧
导演在拍之前可以看出做了大量的考察和准备，很多场景和故事都比较的现实。
画面很美，果然还是有刀…可不可以游戏化，在东京废墟上跑酷的感觉一定很好吧
除了画面优秀可圈可点……其他内容真的一言难尽了
末日过家家，跑酷过家家，危机过家家，恋爱也是过家家。
这个场景值得去电影院一看，就是这个剧情有点子供向
与昨天的《野马分鬃》完全是两种观感，尽管也充斥着大量的长镜头，但本片却显得异常残酷、凝重，相比于温情与浪漫，生活的不堪和苦涩被赤裸裸的呈现在观众眼前，随着父亲病情的加重影片也愈发令人窒息，让人不禁扪心自问，假如换做自己，会如何面对这折磨人的生活？有趣的是导演并非完全遵从写实主义的手法，而是加入大量超现实的符号隐喻，亡故多年的哥哥拍着皮球，烟雾缭绕中女主与父亲起舞，以及水中漂浮的女主形象，都让影片具有了更丰富的解读空间；表现手法上影片多次在同一镜头内完成虚实空间的转换，尤其是女主角和男友回学校的一场戏，镜头在旋转摇移中将过去和现在的时空勾连，与《雨月物语》里那个虚实相生的长镜头有着异曲同工之妙；影片的最后，女主角在与父母的温情中猛然惊醒，而作为观众的我们，同样在这一刻惊醒，回归不堪的现实。
女游泳更衣室那段（但很失真啊，现实中游泳后公共淋浴谁还穿着泳衣啊？），倒是想到了《纺织姑娘》——王全安生活得多，既然进了公共浴室，那肯定是赤裸裸坦诚相见的。
跑酷的设定超酷，镜头视角丝滑，两人这条小美人鱼的感情线太寡淡了
女主遭遇“死亡”的时刻。从阴间飘来的水中女尸与现实里水面倒影中的自己遥遥相望，这一情境使得结尾女主能够再次回家见到健康的父母，不是以闪回的形式，而确实是再次相见。而最后女主独自在自己房间（空间区隔世界）换衣服的时候意识清醒过来，既是时钟停止的时刻（阴间），也是时钟开始的时刻（阳间），这或许可以使片名多一份理解，来处是归途，或者归途是来处。里面蕴含的无不是在人们生老病死的工厂式流程（一是老人的背景都是工厂的工人，二是女主在医院亲历生命的死亡）下真挚的生命（🐻）与情感。
基本就是把人鱼公主的故事又讲了一遍…？泡泡哪来的去哪了真的只字不提呀。
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