本片根据美国演员乔治·汉密尔顿(George Hamilton)的亲身经历改编而成。1953年,安·德弗罗(芮 妮·齐薇格 Renée Zellweger 饰)的丈夫丹·德弗罗(凯文·贝肯 Kevin Bacon 饰)因写出《我的唯一》这首歌曲一炮而红,此后招蜂引蝶,被捉奸在床。安一怒而走,带着儿子罗比(马克·兰道尔 Mark Rendall 饰)和乔治(罗根·勒曼 Logan Lerman 饰)离开了纽约,辗转波士顿、匹兹堡、圣路易斯,直到加州洛杉矶。安一路上不停地会见旧友,本打算找到一个合适的对象,为自己与孩子们提供一个美好的未来,直到储蓄用光,捉襟见肘。一路上乔治都以为母亲最终会因经济问题向父亲低头重返纽约,直到他终于了解了母亲的决心,也在意外中发现了自己的演艺天赋。
本片获柏林国际电影节人道主义特别奖,并被提名最佳电影金熊奖。
有几段戏拍得不错的,剪辑音乐也很棒…但这个可怕的开头和结尾是在干什么…
这反倒是好一阵子内看到的最好的犯罪惊悚片了。最后披露的真相倒是并不新鲜,甚至提前就能预感到,但是如今摄影、CG技术大大丰富了镜头语言的表现形式。各种不可能的长镜头成为可能,对镜子的精妙利用毫不输《黑天鹅》。
-0.5 这收尾也太扯了 但音乐品味很棒 埃德加赖特选曲没得说
对导演的期待有点高,导致有点失望。手艺活是在的,但这结局实在太倒胃口了。
故事最後差強人意,➕一星給anya~
3.5🌟要不是结尾崩了.....原可以是更棒的作品
画重点,这属于我的恐怖片接受程度上限值了,吓死我了😭
火场里抱紧Sandie好温暖,最终获得了救赎吧这是。镜子舞蹈那段不错。
好漂亮的转场!好厉害的调度!好牛逼的审美!喜欢!
呈现效果本可以更好的,剧情转折开始就变得混乱了
Sandie的迷人保证了故事最后一丝可信度和情感重量。
应该爽片, 但是看完之后十分不爽。创意有趣, 但是个体的暴力报复行为没有对群体的处境有任何改变。设定还挺有趣的, 也把女性的处境表现出来了, 但是反转一点意义都没有, 挺失望了。
徒有漂亮的畫面,各種混搭不倫不類,男主角比王青還丑。
安雅泰勒乔伊绝美~
起初以为是个平庸的恐怖片,却被结尾的张力深深打动,这是一个杀手搭建的灵魂之牢,梦想被扔进绞肉机粉碎的全过程。其实更适宜直接改编成音乐剧,只要音乐不难听,托尼奖稳拿。
非常不“埃加德莱特”的一部电影,抛去了导演以往所有作品的影子,这次大玩恐怖、铅黄、梦境和意识,既cult又不落入俗套,两个女孩之间的反复切换让观众不至于审美疲劳。但这样的不妥协也必然带来的结果是观众评价的两极分化严重,没有了“血与冰激淋”反套路化的模式,企图突破以往的作品,埃加德莱特的前程势必艰辛
伦敦时尚文化的穿越、物化女性和城市资本主义的发展,都是极佳的点子:这也是预告片为什么会特别好看,因为预告片只会呈现点子。
7/10。不难发现赖特受到了希区柯克、德·帕尔玛的影响,火烧阁楼一幕男性幽灵的镜头中极快速插入凶刀的大特写,想必源于《惊魂记》的著名凶杀剪辑,而珊迪踏足六十年代浮华的舞池时,观众通过银幕看到镜像化的分身和多重空间,艾洛伊斯的真身和珊迪的分身纠缠,剪辑、布景的炫技调度营造入梦/出梦的丰富变化,像德·帕尔玛式的分身电影。相比鸡肋的铺垫情节,闪烁神秘灯光的酒吧、派对、时装秀和唱片机,弥漫期间的女性色情奇观,召唤出了男性荒淫的威胁信号,纯真无邪的艾洛伊斯被侵染成金发、黑眼影和白面妆的浪荡身体,迎接她的是年老珊迪——犹如从地狱闯出的复仇恶鬼。出租屋象征性地打开了一个时间隧道:物恋化的黄金年代与成名欲的幻灭感形成深厚冲突。但影片经典文化的拼贴感,完全是去深度化、原创性缺失的,体现了独立作者向商业片的妥协。
#Alfie 确实是我期待太高了…Anya在电影里就是大型闪光球,表演真的很耀眼,设定也很酷,但是麦肯齐的表演和电影后期的走向真的把电影拉到廉价b级片的水平。
最佳也最正确的方式当然是get out那样藏匿在日常生活中的怪异,别扭和凝视。本片选择的却是一种廉价的奇观式迷眩,面貌模糊的男性压迫者如同僵尸一样附着在城市的各处,镜像和声音都过度重复,看来听来只显滑稽。
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