在乡镇企业当厂长的孙阿满（沈伐 饰）急需专业技术人才，在人才技术交流会上，他结识了女大学生王小燕（李云娟 饰），而小燕所学专业正与阿满厂里所缺专业对口。高兴之余阿满心存担忧，因为老婆山秀（岳红 饰）最见不得他和年青女孩在一起，知道就要吵翻了天，并明确规定，阿满的厂子不能有女性。求贤若渴，阿满对小燕道出原委，小燕非常理解阿满的心情，决心女扮男装去阿满企业上班。王小燕凭自己所学的专业知识，很快使企业打开局面，生产量和盈利额蒸蒸日上。全体职工对这个新来的技术员刮目相看，刚开始山秀也没发觉小燕是个女的，等大家知道真相后，纷纷要求阿满废除那条不招女工的“荒唐”规定......
"Attention is the rarest and purest form of generosity."
the lost daughter,the nowhere mother.
想对20岁左右的年轻人说，你们真的做好当父母的准备了吗？如果没有，就不要急着生孩子，不要为了生孩子而生孩子。
care them like a mother, dont let me die.
我本来喜欢一切揭示孩子的可怖面貌的电影。可是片中闪回的运用低级得如同沙丘。沙丘中，只有不断堆砌赞达亚的神秘，主角才有向前的动机；本片中，只有堆砌过往的烦躁与伤痛，扣曼的选择才有说服力。
近景镜头过多，已经让人不适。带过孩子的妈妈更容易理解这部电影。配乐不错。
4.5。当女主穿红衣服在舞池中央释放压抑的情绪，同过往她的人生一样，少有的绽放，更多的是压抑。洋娃娃是母性的一种寄托，夺走它的人寄托于过往的情感；被夺去洋娃娃的母亲寄托于能赎罪并获得轻松。
除了青年勒达的歪嘴演技略显浮夸，剧本，女主，音乐，颜色，镜头，等其他一切都是五星的。
被玩坏的娃娃、吵闹的女儿、削不断的橙子皮、精疲力竭的母亲，难以抑制的情欲、逃离女儿的冲动，甚至还有“埃莲娜”这个名字，那些相似的生命体验，不仅构成了女人的碎片，也构成了费兰特作品序列里镜像化的碎片。在她的故事里，永远不缺女人之间的共情与命运联结。
我看的断断续续，但是还是会有共鸣。被很多其它打断，但是最终还是看完。
整个就挺莫名其妙的，没有get到高级，就觉得乱七八糟。
边看边觉得烦躁，不会控制情绪的人不该生孩子
你看那些个男的 生个孩子都是给自己媳妇生的咋的
四星半。非常非常惊艳以及直达内心。为什么我一直说我不要小孩。because I am an unnatural mother。”I left my daughters for three years.” “How did it feel?” “It felt amazing.” 作者选择的削水果皮的意象简直是惊人的sharp obversation。我成长中的很多事情都忘记了，但是我让我妈削水果不要削断皮的记忆一直都刻在脑子里。同看的男同学的感想是: Dakota Johnson’s hot。I want to have gyros for dinner tomorrow。。。
女主final list必须得有寇姨一席之地（以及jessie真的太会演了）
全程代入女主致郁，讨厌一大群不是善茬的大家族，厌恶在电影院吵闹的傻逼少年，被小孩无止境的哭声弄得崩溃，还有女儿敲妈妈的头，无法忍受，这该死的母亲天职。
女人、母亲、母性不是天生的三位一体，自由、自私、自怜、自戕也没有凝固的意念边界，得到结果就要面对失去可能，轻装前行总会感受心灵重负，说到底人生太重、能量守恒。作为一部处女作，玛吉·吉伦哈尔相当成熟的完成了一个以女性体验出发的心理惊悚故事，贴近人物的影像、现时记忆交叠的结构以及成熟的意象符号运用，保证了整体情绪的推动和张力的实现，科尔曼、巴克利等的出色演出也提升了影片的暧昧性和鲜活度。但作为一个波澜起伏事实上只存在于内心的故事，也可能因为性别认知和感受上的差异，我觉得引发内心活动的外部事件还是过于羸弱了，以致到结尾内外部并没有充分合力，让整个叙事显出某种刻意感。
Walking deep into the sea of self. 我觉得最绝的地方就是女导演让观众直面一个事实：当一个被婚姻困住、被生育束缚的母亲，被问到在女儿三五岁的时候选择离开的感觉，她可以含着眼泪说It's amazing.
近景镜头过多，已经让人不适。带过孩子的妈妈更容易理解这部电影。配乐不错。
拿走娃娃说就是玩儿，这动机我居然好像李姐了——搁这玩母职束缚觉醒游戏呢，结果还没等说出“你要觉醒”就被小母亲捅了。好怪
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