晶妹（温明娜 饰）的母亲宿愿（翘征 饰）生前讲过一个有关鹅毛的故事。宿愿过世后，好友林冬（周采芹 饰）、安梅（卢燕 饰）、映映（阮兰丝 饰）联系上了宿愿早年失散的双胞胎女儿。晶妹决定远渡重洋与两位姐姐相认，众人齐聚宿愿家为晶妹践行。聚会上，林冬、映映、安梅各自忆起了被母（奚美娟 饰）抛弃、杀死亲子、等候母亲（邬君梅 饰）的往事，而三人女儿钟韦弗利（富田谭玲 饰）、琳娜（劳伦·汤姆 饰）、罗丝（赵家玲 饰）的婚姻也深受各自母亲的影响。聚会后，晶妹的父亲（冀朝理 饰）讲述了宿愿遗弃双胞胎的真相……
如此政治的topic之下是对个人经历最诚恳的叙述，但happening的标题以后半段无比生猛的表现力又令观众很难不去联想到许多女性遇到的共同困境，更表现出第二波女权运动的口号“个人的即政治的”这一口号
#威尼斯主竞赛# 金狮。过去已经发生的，现在正在发生，未来还会发生。
看得我心惊胆战，这是一种女人才会得的病，让女人变成家庭主妇的病，让女人失去梦想的病！限制堕胎就是把女性身体物化甚至公有化的一种行为，如果无法决定自己的身体，那么一切权利都是虚假的存在！
生理上的痛，心理上的痛，痛苦让女性变得更坚韧。
看到安娜自己动手引胎，第一次堕胎，第二次手术的场面，脊背发凉，女人在身体的选择上为何要听从那些没有长子宫的人！
“一个人并非生下来就是女人，而是逐渐长成了女人”。
我想说的是，在一个封闭的社会文化环境下，犯错的是个体，受伤的就不仅是个体了，更是政治，而且是血淋淋的、内心恐惧的、阻止不了的、正发生的。
比起前作有了长足的进步，会长期关注导演后续的作品。
6/10。故事讲得太浅了，以至于像是纯粹呈现了一位女性意外怀孕，为了学业而不择手段堕胎的故事。但女主说她得了一种只有女性才会得的病，加上影片的背景设置在1960年代，显然想引入对女性意识的探讨。
关于性交，男人只用爽就完了，相比女人承担的太多，造物主偏心了。
这是属于女性的权利且必须只由女性自己拥有全部决定权，无论保留还是堕除，即便是伴侣也无权置喙，这不是什么女性主义男性主义，而是一种基本逻辑，因为这一切都作用于且只作用于女性自身，一切都要女性承受和承担，所以只有她们有权做出决定。那个开保胎药的医生，以人道之名违背人道，是一种巨大的恶。这个电影和《四月三周两天》可做参照，一个是以国家之名，一个是以人性之名，都在反人性。这电影最大的力量在于它呈现的恐怖的“安静”，躺着地下医院的床上肉身忍受着巨大痛苦时不能喊叫出声，精神在巨大压力之下也不能喊叫出声，而她选择写作本身是一种喊叫，不再屈从于被迫保持的安静。
喜欢它坦率地展现女性欲望。堕胎有罪，性滥可耻，越按捺越蓬，骑枕头或谷仓偷欢，道德之墙拦不住红杏生长；孕后与男同学第一次是被动被迫，后来反而获得主动权，反正有都有了。
很难不与《四月三周两天》对比，这部更温和、更坚毅、更多善意、更多女性间的互助。那句“这是只攻击女人的绝症，无差别地把所有人变成家庭主妇“是对制度对社会的质询，振聋发聩。任何关于abortion的电影都是痛的，看的时候让人坐立难安的痛，《四月》《从不很少有时总是》《女人韵事》甚至只作为支线的《烧女图》都会带来这样共通的感受。记住这种痛，要发声、要反抗，拒绝沉默。
目前感觉是2021三大电影节大奖获奖影片中最弱的一部
我的身体不由我做主，为导演这么敢打五星，同时觉得为我们触碰不到这类题材感到一丝愤懑
#SF film festival# 简单的故事，镜头语言和人物动作让人有很强代入感。为女性力量加一星
都是和女孩有关。
镜头和表演都很好。不要让它变成女孩们的未来。
自己的身体不能自己做主，再自由民主也有限，看得着急又痛苦
我已经开始有老妈子心态了。比起故事本身对堕胎权的探讨，我更想揪着女孩子们的领口大骂能不能保护好自己，能不能更爱惜自己啊喂！女性当然必须拥有堕胎权，只是除去那些意外事件，所有因为激情却没有考虑好当妈妈的女性们，都tm把脑子带好了，再考虑性好吗？老母亲式叹气😮💨
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