被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
还行吧，不算特别精彩也并不拉胯。Chris Pine表现还不错
贪婪是原罪，一个人，一个荒原，基本没多少对话，看起来却一点不无聊
人都这样了，杀个人还费劲又是埋又是烧？吃饱撑的？
螳螂捕蝉 黄雀在后 男主角频频犯错看着上火
2022013画面质感一分剧本加结尾一分，其他的都没有什么可说的了，末世放逐风格版的活埋
2022013画面质感一分剧本加结尾一分，其他的都没有什么可说的了，末世放逐风格版的活埋
小成本制作，荒野守金夺金，在巨大财富面前，要相信人性的黑暗，另外，在荒野要明白自然法则，你是自然的一部分，你也是别人和动物的猎物。
不知道为什么，美帝拍起这种阴谋片很真实，可能因为他们自己就这么干。想象一下科学研究其实很多病可以治愈有疫苗，但是投资研究的并不想造福人类，反而放任病毒，利用研究生产非一次性治好的药物，达到可持续盈利。药企背后的水很深，联想到近期某药企和国外药企的对抗。话说回来…前面还不错但是回美之后的剧情什么鬼？好友在家安然无事，结果拉他去复仇把他搞死了.你复仇啥装备没有，连防弹衣闪光弹手雷c4这种都没有。两个人去干这个不应该一个远程狙击辅助，另一个潜入暗杀？消音器也不装。本来好友下车还能和那帮人聊天打个掩护，男主后门进去干掉，然后好友假装站在对立面，放冷枪偷偷干掉自己人就行了….
最近wb听人提过这部片跑来看的。就是主角吃了黄金诱饵在沙漠等死，男配心肠恶毒因果报应，完成这报应的是死了妹妹的弓手姐姐。
老套的故事，地下间谍工作被上级组织出卖然后复仇。也许里面一些场景在美国比较应景可以获得美国观众的共鸣，但是对于中国观众就是看了一个已经重复过很多次的老套的故事。虎头蛇尾剧情
这电影映射的当然是人性。不过，结合当下时事，我觉的也很对应。m国像极了男二，手握先进科技，看到哪国有资源或利益，就表面说是过来帮助他们实现民主和人权，然后制造理由，等待时机哄抢！赤裸裸的帝国资本主义！但又可笑的是，m国屡屡得逞！电影结尾一发箭只不过是一种美好想象罢了！现实中，它全世界的到处挑事，当下就在我们家门口炫耀。与这种人打交道，当真是比豺狼还可怕百倍！
僱佣兵男主自己坐普通航班都能回国，那你僱主派人接应不更容易帮他回来吗？安全接回来就皆丈欢喜，结果派两队人去灭口，代价巨大，最后把自己灭了。最会算帐的私人安保公司，这打的什么算盘…
一般般吧，最后策反那里还有点张力，后面复仇我是确实没看懂，可能配角不死就对不起男主？
小本还是别跟着派派演了，三回都死两回了(￣▽￣)
人为财死鸟为食亡，没有财也不想卑微的活着，两姐妹其实都没有坏心，所以最后金子该是她的
节奏略慢，近乎无理性的行为，剧情单一，是我就选择开车离开的那个，毕竟占主动权
近期一口气看完的佳作，埃夫隆是有野心的演员
最后的枪战戏太简陋了吧，杰克鲍尔让人失望。
同样是老兵被党国遗弃体裁，与《勇闯夺命岛》仍是差一大截，那可是差不多20年前的片子了。
克里斯派恩比阿汤更适合正剧，但是此片的故事太拖后腿了，氛围和人设也没有说服力。病毒疫苗由叙利亚科学家研制，米国草台班子在盟国首都连警察、行人都敢杀也没把事办成。[ZXZJ]
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