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抗日战争中,日军从缅甸入侵云南,我滇西边疆各少数民族利用手中最原始的武器弓弩和长刀,与日军展开了激烈的搏杀。日军基地司令山木大佐接到日军车队陷入火海的报告,恼羞成怒,一面派出以小林勇佐为队长的山林特遣队潜入大林莽,企图挑起民族矛盾,以便集中剿杀;一面亲自出马对景颇山寨进行血腥屠杀。景颇族女头领玛鲁带着残存的景颇族山民逃往独龙寨。独龙大头人正召集各路头领商议抗日大计,便命女儿阿依带领一支人马引开日军,救出景颇姐妹。玛鲁见独龙寨大门紧闭,误以为独龙头人见死不救,带领众人向河边逃去。日军追至河边,残酷屠杀,突然,莽林中箭如琶蝗而至,山木大佐率队仓皇撤退。傈僳武士救了景颇妇女,傈傈头领毒箭木派儿子阿芒和玛鲁一齐去联络独龙人攻打日本兵营。这天,林莽中突然闪出一队日军,打死独龙武士,并欲幔暴阿依,危急时刻,独龙武士腊亮救出阿依。阿芒、玛鲁赶来,阿依责怪阿芒见死不救,玛鲁大怒,责骂独龙人不开寨门,致使景颇妇女遭日军杀害,并拔刀相见,阿依不敌玛鲁。被打翻在地,腊亮拔刀相助阿依,从此阿依和玛鲁结下仇恨。本来要联合攻打日本兵营的三个民族分道扬镳。毒箭木带领傈僳武士和景颇族弟兄夜闯日本兵营,不料中计扑空,毒箭木中弹身亡。悲痛欲绝的玛鲁认定是独龙人告的密,要讨还血债。突然,林莽中闪出一群独龙武士朝人群猛烈扫射后溜走,玛鲁他们决心先攻打独龙寨。为消除怨怒,独龙大头人独自前往傈僳寨,在中途遇害。阿依决心与景颇、傈僳决战,当他们汇集在山坡前准备械斗时,埋伏在四周的日军突然开火。玛鲁、阿依等人恍然大悟,他们且战且退。最后,他们处决了奸细,将特遣队员全部消灭。傈僳、景颇、独龙武士在玛鲁、阿依带领下冲进日本兵营击毙了日军山木大佐,又踏上了新的征程。
我想在路边的脏摊儿撸串啤酒吐到天亮。
今年最典型最通俗的一部新冠题材电影。制作团队用护理院这个切入点,非常高明的将本片和以往的传染病题材电影区分开来;在视听语言上,大量特写的使用也是本片的一个亮点,非常好的展现了人物情绪的变化。但电视电影的制作水平、欠缺雕琢的台词、尴尬的感情线还是拉低了电影的档次。光看前60分钟其实值得四星。
两星给敢于拍出这部电影的导演
天色尚早 但很快就要暗下来了 趁着白日漫漫,我们一起出去散步吧。
虽然知道洪导基本每部电影都在暗戳戳的隐喻自己,但这次是如此明晃晃的夹带私货,剖白给世人看,骂一些人,顺带展现一些情比金坚。
一位养老院年轻护理员为病患
小人物的命运,无论怎么抗争,都逃不过体制的力量。想起吹哨人要写保证书,想要保命逃离式隔离,却被拉回被疫情笼罩的没有人关注的角落里,告知是错误的。
讲述新冠疫情的《help》
这样的吗。。幸福是梦幻,很值得吧。可以一起吗
情境的建构vs真实的爱,洪导的理念还挺贴我心的
影片非常松散,通篇才用了一镜一个场景的方式,其实在通过小说家的嘴表达着真实社会的面貌。广角镜头在美学上令人感觉是手机拍摄的,以至于构图美学基本只有书店外的那个机位比较好。这令我感觉影片还是缺乏全方位的技巧,镜头艺术性也很欠缺。
有点儿伪纪录片的感觉 特别真实的生活记录 隐藏在背后的情绪波动 对金的喜爱真是溢于言表
朱迪科莫那段长镜头看得让人揪心 无力感是那么深刻
用手语开始,这是童真的表达; 用花束收尾,那是最美的表白 习惯了固定镜头里的絮絮叨叨,也会发现偶尔的差异,比如群组抽烟变成了一个人的电子烟;比如女性角色更多成为了表达的主角 这是属于金敏喜的电影,老爷子用他的镜头给她送上了金棕榈,这是他最长情的告白; 这又是洪尚秀的电影,镜头里的金敏喜还是一如既往地纯真,这是她留给我们的电影情书 走过多年之后,洪的电影宇宙总给我一部连续剧的感觉,那些人物不变,内核却与时俱进,更多是导演的个人表达,而且时长非常适合中年人,感觉总也不会结束,未完待续!!
最后三分之一没收好,两个人的感情还没有发展到要把他救走的地步,但是却又要强行上升到爱,不管是爱还是友情吧,看到那里我稍微有点别扭。加之最后说教的独白,跟前面拼命塑造一个很“坏”很不负责不会反省错误的女孩形象也不符。前一个小时真的是疫情下很好的注解了。总体还是一个很soft的电影。
〈四星半〉所有找到gap并用心呈现的影片都值得鼓励。疫情(有限资源)下的社会偏重,那么好理解又那么令人窒息。不太喜欢出逃那段虽然跳脱又浪漫,但这是一个不该包含幻想的素材,节奏也因此有点乱了。
从来不是你的事,一直是别人的。
hhhh单说电影比较喜欢喝酒前的部分,但最后的结尾!攒动着爱意。这是一封导演给金敏喜的情书,像阿萨亚斯拍曼玉,戈达尔拍安娜,爱~~就是在流动啊,我还是被这种真实的情感打动了。(有些人就是有“魅力”,这个词在电影中反复提到,她确实有,我被美晕了…
我想穿上那件超帅的背心通宵蹦迪。
有点儿伪纪录片的感觉 特别真实的生活记录 隐藏在背后的情绪波动 对金的喜爱真是溢于言表
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