1930年代英格兰,一幢始建于查尔斯二世的废弃城堡,一段飘然消逝的秘密往事。十七岁的少女卡珊多拉·莫特梅恩(萝玛拉·嘉瑞 Romola Garai 饰)随古怪的家人,父亲詹姆斯(比尔·奈伊 Bill Nighy 饰)、继母托帕斯(塔拉·菲茨杰拉德 Tara Fitzgerald 饰)以及妹妹萝丝(萝丝·拜恩 Rose Byrne 饰)一起生活在这座与世隔绝的破旧城堡中。忧郁而美丽的卡珊多拉酷爱写作,而一家人除了作家父亲支持她外,都把她当作怪人看待。古堡主人科顿兄弟尼尔(马克·布鲁卡斯 Marc Blucas 饰)和西蒙(亨利·托马斯 Henry Thomas 饰)来到城堡。不久,萝丝与西蒙坠入爱河,准备结婚。就在不知不觉中,卡珊多拉也爱上了西蒙。然而卡珊多拉不曾想过,尼尔一直在默默地深恋着她。
影片改编自英国家喻户晓的作家道迪·史密斯的同名畅销小说。
除了看不懂,还让人很不舒服。密集恐惧症的那种不舒服,对自己身体里是否有个不正确器官的不舒服。
虽然知道概念高级,但重口味的场景充斥整部电影,让人恶心了很久,然后发现它絮絮叨叨地说半天,并没有说出真正有趣的点,脑海里全是奇情画面,真的好吗?
现代感官刺激将过剩,未来人类开始寻求内在器官新刺激了?!
脑门上四颗腰果真是太disturbing了
k的表演真是令人惊叹,怎么还能从戴妃回退到私人采购了呢。那特殊的腔调是专门为了文艺片调整的文艺腔吗?霹雳娇娃那里面反而还正常了呢。
们逐渐失掉各种可能性,刺瓣的是一个被塑造
So the future belongs to heavy-breathing, lip-licking orgasm fakers who cut flesh only to feel nothing, duh
年度十佳。竟从若有若无的海浪声之中、仿佛因经历核战争而斑驳不已的墙壁之间看出了一种诗意。与去年的金棕榈影片《钛》形成奇妙的互文:本片讲技术驾驭人,从未来审视现在;《钛》讲人借技术以改变社会关系,以现在畅想未来;两者都以body horror为表现形式。或许《钛》的未来就是《未来罪行》,有一天,当人类不再处于进化的中心,我也绝不会惊讶。好想在大银幕上看。
难以想象,柯南伯格居然拍出了如此无聊的作品。
#22#41画面的猎奇和美感更是放大了故事的贫瘠和乏味…要靠要求演员用表达障碍的形式来描绘这未来人的性空虚和性高潮,看的观众那叫一个难受连连。全片撇开Sark装置,给我留下最深印象的居然是美女托头钻电钻…太优雅了
柯南伯格呓语似的探讨。未来是属于科幻的,科幻是属于想象力的。
柯南伯格已经进入亟需完成个人作者神话物语的desperate阶段 which is just not exciting anymore
不能理解作为整体的这部片子,导演看起来已经放弃去捋清内部结构和各种线索,也放弃了各种概念本身的递进、衔接、转折之类的彼此链接,但其中一些画面和概念确实很促进思考……
太意识流了本人看不懂…就觉得能消化塑料那改造挺好的((((K这个造型好看
4.5,仅仅是文本层面就有着很多的结构空间。类型只是点缀,而器官是隐喻,柯南伯格正是通过这点在发出宣告。
又是一部大卫式的口味片,性,肉体,器官链接,连装置都印迹明显。他想说的很深很多,但表达也很自我,在短时间内消化挺有难度。说装逼也好,说自我表达也罢,这独树一帜的风格也真是让人又爱又恨。
终于到了现代“行为艺术家”对人体出手的年代了?行为艺术和生物进化的概念拼接缝合,加上劣质道具,器官特写和演员各自为政且显而易见满头雾水的做作表演,这片子真是变态和解读爱好者的狂欢
没有那么好,其实就是一种对60-70年代的身体艺术,行为艺术的一种超长反射弧。未来也不未来,反而是一种复辟的未来主义。蕾老师大概是取代了Eva Green,成为英语片里必脱的法国女演员,裸戏其实没啥真的必要。
失掉的而感到遗憾,我们正在那条神奇的单单
所以,腾森每天和助手解剖自己的行为艺术其实是一场性爱秀?
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