黑帮头目在奎(朴信阳 饰)因在帮派争斗中陷入不利,按照大老板的吩咐,率领四名手下远赴深山寺庙中躲避仇家和警察,黑帮五人组请求主持和四位和尚容纳他们停留一周时间,僧人们难敌黑帮的赖皮作风,只得暂时容忍。经过了吵吵闹闹的一周共同生活之后,在奎试图联络大老板,但因深山通信不畅,无法获得确切信息,只得向主持再次要求延长停留时间,和尚们终于反抗,提出用游戏来决定黑帮的去留,双方各自选择擅长的竞赛,从一局定输赢打到五局三胜不可开交,最终黑帮成员们从主持的游戏中胜出,再次滞留寺庙。久未发威的和尚忍无可忍,令双方的争斗陷入了白热境地……
科尔曼演倔强拧巴的女性太得心应手了,爱过之后也得承担责任,不然逃到哪里都不是个办法。
细腻,动人,坦率。出走的女人一辈子困在内疚中。
不好看啊,看的难受,看到这些不适合做母亲的做母亲就不太舒适。
若有若无的窒息感。为什么离开又要回去呢?自己给自己做出的枷锁。
895|3.5,不完美的母亲,迷失的女儿,一个道理讲半天的原地转圈之作。小细节很赞,摄影配乐都很到位,科尔曼演得也很好。一开始我就猜女主搞不好是文学系教授,结果还真是,还是比较文学。
暗流涌动。情到浓时也不要随便生孩子,因为生完可能就陷入到烂泥一般的生活里了。
不算杰作,感觉费兰特的小说里应该会有更多第一人称心理描写来解释女主角的心态变化(强烈期待中译本!),但科尔曼的演技已经极具说服力~在传统的父权体制下,父亲抛妻弃子去追逐自由总是被编撰成名著,烙印在文化当中;可母亲一旦抛弃家庭孩子后,除去外界指责,内心的煎熬、愧疚也总是将其折磨,动摇心志~这份折磨要求着女性要拥有更强大的内驱力或者更偏激的行动才能战胜男权社会的规训。因此,无论是污名化还是更高的标准本身都是一种指责,常常伴随女性话语出现。也因此,女性视角绝不能缺失!
三星半。看到后半程想起《我的天才女友》第二季的海滩度假戏,看完才发现这片的编剧之一就是埃莱娜·费兰特,我说呢~
一个母亲,她首先是女儿,是女人,才是母亲,女性道德优劣不应该被母职绑架,作为处女作很惊艳了。
故弄玄虚的故事,没啥剧情。还好多人捧,这是大便吃习惯了么?
when the source material is good, it does not take much to bring it out and make a decent film. 配乐师应该加鸡腿
when the source material is good, it does not take much to bring it out and make a decent film. 配乐师应该加鸡腿
这部片想说的到底是什么呢,绝望中年妇女的追悔喘息时刻?恐婚恐育窒息片?I get lost....
情节上突然想起门罗一部短篇,名字忘了,母亲离开女儿去和戏剧导演在一起,多年后女儿问起她,她说,当年曾经在一起过。
自私和爱女情感的撕扯,穿插叙事,不落俗套。这样的女性塑造才叫立体,应该提名本届奥斯卡最佳影片。
这个月把Leda这首配乐听了上百遍。作为女人的Leda和Nina以及(典型费兰特式的作为隐喻的)娃娃三者间相互纠葛相互映照的命运,Leda视角下一览无遗的女性的脆弱与坚韧、背叛与隐忍(毛线团一样拧巴在一起),以及费兰特书写里必不可少的来自他者(neighborhood)的紧张凝视,无一不成为冲破(中产阶级静谧安详的)希腊沙滩度假童话的那股涌动暗潮。
母亲的责任还是自己的追求,一部探索女性内心的科尔曼独角戏,最后总觉得有点表述不清,表演加一星
印象里演员转型导演总是失败,Maggie是个例外。(莫名其妙押上了)。全长121分钟充斥着一种真空状态下内在本我尚未完善时的间断的对冲,除了一些对话情绪的把握稍显不足之外,几乎没有可以挑剔的地方。
草蛇灰线的藏匿式写法:导演一直在将片子的重心目光做出障目的转移,从熟悉费兰特观众想要看到的母亲与妮娜之间的关系;到母女关系;到母亲与黑手党之间的矛盾,三组人物关系之间或隐或显,互为主线、彼此成全,一个故事被藏着讲出。配乐真好
更细腻,层次更多,当母亲有时的窒息感,无力感都写实得表现
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