老旧的公寓,隔音效果极差的墙壁,让互为邻居的聪(冈田准一 饰)和七绪(麻生久美子 饰)不可避免的分享着彼此的声音。七绪的咳嗽声、加湿器的嘟嘟声、法语的语调、进出门的风铃声;聪磨咖啡的声音还有走路时钥匙相碰的金属声。虽为邻居却从未碰过面的二人因为这些声音,分享着彼此的生活,也在各自孤独难过时,得到慰藉和治愈。
花卉设计师的七绪一边在花店打工,一边准备着去法国留学的事情,期间遭遇便利店工作人员告白,最后却发现只是个谎言;摄影师的聪为人气明星慎吾(池内博之 饰)拍写真集而出名,内心却渴望着拍风景照。而慎吾却意外消失让聪的加拿大风景照计划搁浅。受伤的二人决定有所改变,各自出国。无数次擦肩而过互有好感的二人还没有见到过彼此。而这时,来自家乡同学会的电话似乎冥冥之中在为二人牵桥搭线……
真希望大家都不要死 我不看漫画 九柱就都还活着
这个世界需要实干家,理想主义者要么被社会排挤,要么自寻死路。
另一个角度的花束般的恋爱,但又不只是恋爱,友情线、亲情线和理想线都非常丰满,让人忘记了难熬的片长。
乍看本片是导演用1931年的柏林对当下的隐喻 资本主义经济周期低谷下 陷入绝望、混乱、对立 过去的道德不再有效 沙文主义抬头 男主成为暴风雨中的孤岛 但如果将二战爆发作为末日象征 那么本片实则表现的就是末日前的世间百态 在文本上成为当下的双重隐喻 这也应和了资本运行逻辑下的电影创作 总是每到一个时期就会将几十年前的文本拿出来重拍 本片也是如此 因为资本社会本身的经济起伏周期也吻合这一需要 《法比安》即资本主义社会每次低谷时必会出现的社会样貌写照 埃里希卡斯特纳在当年书写的《法比安》 既是二战前夕德国浮世绘 也是二战为何爆发的溯因之一 这部2021年的新版 导演不但使用了四比三画幅 也开始有意识地将多介质、短视频元素加入电影 多画幅分屏此次承载了更明确的叙事意义 一个重拍本片的时代是一个应该警省的时代
另一个角度的花束般的恋爱,但又不只是恋爱,友情线、亲情线和理想线都非常丰满,让人忘记了难熬的片长。
啊男孩加歌厅,还有一些史诗感,现在浮躁的我3小时内没嫌闷,又一次不合时宜的汤希林合到当下我的时宜里
旁白运用优秀作品。
看了好气哦,故意捅祢豆子什么的真的好吗?不过也可能这才是对待鬼的正确方式?
4.也许你对我有用,我有工作,你没有;我对你的爱越来越多,你对我的爱越来越少,我们好互补
8.0 与《柏林亚历山大广场》一样,成为历史的注脚,前面手法太过于惊艳,以至于中后期保守的镜头使这段非常“文青”的爱情故事走向庸俗,好在有死亡,改用电影的一句话就是“活着是无力的,唯有死亡可以力挽狂澜”
5.法比安女友的那段面试着实令人动情,接着女友宣称台词是自己写的,太虐心
导演用凌厉新潮的手法描述了三十年代德国的混乱失序,开篇一个地铁站长镜头就把时光推回到过去,犹如噩梦般的闪前(五官扭曲的脸)又在预示着更可怕的将来,此刻像是被巨大的车轮赶着走,所以镜头切换相当迅速,男主在爱情友情事业三方面的失落中最后走向了覆灭,咖啡馆里不会赴约的恋人,广播里即将到来的屠杀,结尾收得毫无希望可言。
非常不喜欢,“下陷式”观影体验,在众多喧宾夺主的技巧里不知所云
为什么物质和精神总是彼此远离,当你得到了一切,你总是还想得到一点新的什么;当你失去了一切,你又有什么害怕失去呢?洪水冲过来的时候,留下的一切都会被卷走。
技术上摄影剪辑音效光影牢牢抓人,夹在大萧条和二战之间的动荡过渡期德意志社会个人与众生相,新思想之间碰撞,德意志哲学拷问,这三小时一点也不长,saskia几个小表情简直能让人化了,无主之作里没给她这么大表现舞台
恣意洒脱,冷血轻快。今年文学性最强的一部,还是现代派的。
四星半吧,前半段非常喜欢,魏玛时期的疯狂展现的淋漓尽致,后半段传统叙事略显平庸,没办法就是喜欢德影
5.法比安女友的那段面试着实令人动情,接着女友宣称台词是自己写的,太虐心
6.法比安找到失踪已久,自甘堕落的朋友,看着周围人荒诞无稽的样子,也许堕落的朋友才是真正清醒的人
有些我们喜欢,有些我们厌烦
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