《小鬼当家》是约翰.休斯1990年推出的假日强档节目。它不仅为广大电影爱好者带来了无限快乐,也使此片成了美国电影史上总票房排名第九的影片。这是美国有史以来拍得最好的喜剧片。两年之后,休斯编写导演的《小鬼当家》的续集《小鬼当街》,同样成为热卖的喜剧片。
在这一集里,小鬼凯文的爸爸和妈妈离了婚,爸爸和一位新的女友搬到了新家。在他俩一起出去庆祝圣诞节的时候,那些可爱的匪徒又要来抢夺小朋友满怀希望的神秘装置,小鬼凯文再次抵挡这两个匪徒,不惜天翻地覆,引发连场刺激爆笑的场面。
无聊~~很垃圾的特效,很粗糙的伪纪录片镜头。剧情没有深度,没有意义。
要说变态 还得霓虹人来演 棒子就是演不出来那种感觉
——2022.1.8
#20220108资料馆 平遥影展在北京# 典型的电影节项目 影像质感还不错 但故事没讲好 导演可能科长看得太多了(怪不得科长主投)可能这个片子最大的意义在于对柬埔寨这个国家的影像记录
前1/3还行,越往后越拉垮,模仿大师没错,但别请他做监制,会束手束脚吧。
《韩国都市怪谈》导演洪基元,首部电影长片,呈现形式上实则依旧是10部短小精悍的短篇故事集。看作剧集的成功,令导演在本片的发挥上,有着更为惊人的表现力,和艺术思想成分的加成。除了猎奇、奇观化的视听呈现,高度类型化的叙事方式,部分短片虽良莠不齐,但看到了主创们的努力,在影片对现实的关照上,希冀有一些现实向的启发,虽然这个目标,从呈现结果倒退上来说,有些差强人意。但从影片完成度上来说,的确有被惊吓到。尤其类似于《衣柜》、《寄生虫》和《层间噪音》等,短片故事本身已经形成了一个单元完整性。PS:导演选角能力还是蛮出色的,男演员群体的颜值都很在线,代表了东亚审美的一种普遍趋势和潮流。韩国把潮流文化立于根本之国策上,不得不佩服这种年轻向、面向未来的国家格局。在吸引外资上,韩国文化产业也淌出了一条成功之路。
就没一个人反杀成功的。总体没有出彩的地方。
长这样,还不接受,那就把你变丑。
当城市化落到每个人的头上 还不错啊 感觉分低了
隧道爬出皮箱女,红连衣裙老同学,一人迷藏吃掉你,四眼变态爬出柜,隔壁艳遇异空间,牙虫入脑变丧尸,塑料模特多一个,密室逃脱堆骨骸,自拍整容裂嘴笑……创意点和关联性都为零的老梗合集,远不如导演前作《韩国都市怪谈》
房顶漏雨的斑驳,父亲烂掉的脚趾,城市变迁无奈之下的选择
纯粹的吓人
220108电影资料馆
总共十个小故事,一般般吧,也没啥看头,不过是每个故事做了点留白,做了点让人想象的空间,没有说的那么直白。一般。
主要是想看看柬埔寨的城市风貌,没想到是这么私人化的影像表达。看起来没法不困。
表现已经相当不错了,一个原因是韩国恐怖片已近乎稀缺品种了,另一个原因是年轻演员的可爱出演弥补了单调的剧情。如果少点妖魔鬼怪,多点写实,效果会更好。
短小的都市传说,牙虫和红衣女超级无聊,敲墙壁那个演员好像肖战
整体太过于压抑,其实底层生活还是有苦中作乐一面的…
2022年的韩国怪谈还在拍八百年前日本怪谈拍过的套路
蚍蜉无以撼树 甚至寸步难移
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