其实我觉得走平淡温暖路线更好一些,有些迷之玄幻了。
1933年出生的草笛光子真是美呀。
半部好片。作为“后3·11”题材,巧妙错位在于比起灾难的创伤,姐妹俩比灾难更早地面临原生家庭的创伤。开篇的漫步路过了城市与自然,路过了灾难的废墟,此步履不停之姿既是回家,但这个家又是刚组成的新拟似家族,只有“来”到了家,这个家才开始形成。因此,漫步作开场便已开始酝酿着灾后的内面和家族的重建。川面一直有意保持着这种不让内面自白溢出的克制,仅仅看着她们的苦难,但仅有克制而缺少其他方面的支撑的话,恐怕并不能面对中段的主题转变——从拯救自己转向拯救城市的创伤。
“生活就要尽自己所能,我们都别无选择,只能尽我们所能。”
没那么治愈
会有神灵庇佑吧,但悲伤的,苦痛的,失落的,终须自己勇敢面对。
前半段《小森林》,后半段《给桃子的信》,开篇立意很好但脚本有些乱,仅有宫内优里的配乐和三明治人客串让我眼前一亮。
妖怪向的日漫始终是我最爱看的 虽然结尾略显仓促 整体呈现不如《给桃子写的信》更深刻 但依然是治愈满满
剧情一般般,喜欢奶奶讲述故事时候的画风。河童好可爱!
画风温馨治愈色彩清新自然
现实中如果处于故事设定的经济境况下,生活其实很晦暗逼仄的,电影拍的悬浮了。
可悲的是动画已没有勇气直面现实灾难,更可悲的是动画想象力的枯竭。
最近看真的太焦虑了,以及,女王真的好看,任何人在旁边都有种看不见的感觉,不特别的包她一拿起来就是完美!
是要为未来规划但不要担忧未来
避重就轻转移话题,为卡司情怀去看,看得过去也就罢了
“我们都别无选择,只能尽我们所能。”好想住进这样的房子啊
剧情跟大鱼海棠相比 好像也就没那么差了
我喜欢前半段的生活气息,风景美食孙女和奶奶。
也就是说婆婆明明知道自己很过分,还一直要求儿子媳妇花钱,虽说最后对儿媳妇表示感激,但是也说了:做人还是要任性一点,可是大家都任性了,你要去谁家养老呢……
自从我丈夫去世后,面对纷拥而至的孤独,我开始了胡乱消费
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