内敛而忧伤。配上宁静忧郁的音乐,想着如果相同的故事也在中国西部上演。。。
他们是一直在路上的,在这一路上,身边的挚友逐渐去世、离开定居,最后慢慢只剩下一人,带着回忆与孤独。
感觉主角的设定有很多不可推敲之处,查了下果然是原著书中没有的人物。这种无父无母无孩无产的设定,给了电影某种“自由”,却也造成了遗憾?
Nomad. 游牧可不是什么浪漫术语 《愤怒的葡萄》当代版
孤独是人生的底色。仍然憧憬那种长途又长时的公路旅行,尽管我知道现在的自己还不够勇敢。
总有一个在路上
万事几时足,日月自西东。无穷宇宙,人是一粟太仓中。
有人得了癌症晚期,所以开着房车去旅游。
无依之地的fern才真正的活着
无尽的沙漠和孤独的公路,nomads被迫的自由
进可勇闯天涯,退可壁炉开趴,还是北美大平原的水土养人啊。
偶然摧折或自然地老去
自然主义生活流,淡淡哀伤,默默上路,最大特点就是没特点,比较舒服
甘草棒可以帮助戒烟。
无法settle down的状态,孤独的公路片。手持带来了不稳定的质感,人物状态体现在构图中,天空被遮蔽的时候主角面临选择困境,上路的时候天空重新占据画面主体。对话场景的设计也很有趣,一方面沿用了斯科塞斯的设计,拍普通人时总是有其他人出现在前景中,拍流浪者时总是孤独的个体。最后主角从镜头中走出,与车融为了一体,似乎也是另一种settled down。7
流浪远方 流浪
虽然我很不了解这个人群,但导演的呈现在我看来还算细腻可信。抒情的部分要是能处理得更成熟克制一些就好了。
每一种生活方式
首先让我联想起的倒不是泰伦斯·马力克,而是《愤怒的葡萄》,当然二者各自电影语言的分别可以说沧海桑田了。再过五十年或者一百年,社会会是什么样?电影会是什么样?谁知道呢。赵婷对非职业演员的调教看起来很有一套,而且不同于《骑士》的纯素人班底,弗兰西斯·麦克多蒙德那么精深的表演跟素人卡司们放在一起看起来居然那么协调,这个也挺厉害的。
流浪远方 流浪
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