青年和政治，性爱和革命。有魏玛前期纸醉金迷的状态，也有晚期经济大萧条和保守派压迫下的草木皆兵。更多是从男性视角回看历史：1.畸形的无脸退役军人和法比安诡异的梦境，是在着重描写一战后男性对自身身份的彷徨。战后很多归国的士兵构成了德国迷失的一代，无所适从，无法掌握主动，不能步入人生正规。2.战争期间，女性顶替了男性的工作，催生了更强实现自身价值欲望。使得战后男性眼里的女性形象更加两极分化，他们既欣赏淳朴善良的母亲和重感情的女演员，也要适应怪物一样的Mrs. Moll和厌世的妓女同性恋们。两个主角像故意被塑造得没什么时代特性，方便观众与当下世界对比。法比安的死亡和魏玛共和国的完结很像，经验还不足以支撑其愿景，但他确实向美好努力过。
仍然很好，但还是被骗了的感觉，不愿再看合集
看这阵势应该是最后的清闲时光了，鬼舞辻的阵和团灭下弦的场景好硬核，充满压迫感
尽管视听极其有辨识度与流畅度，但是太做作矫情。里面的每个人物都像得了文艺装逼病，且都病得深沉，都不讲人话。建议少做梦少说胡话多干点实事。
为了圈钱的剪辑缝合怪，如果不是鬼灭之刃的IP直接给1星
看大家的评论 我就放心的不看了 hiahiahia
芝加哥影展，从一个人身上照见一个时代！拍的真的好～
有一种电影属于“我能get到它的点但就是看不进去”
最后想拯救孩子，孩子其实一点事都没有。
“你是怎么陷入这个地狱的？”——通过表演。最后的跳水是自杀秀，是对某种根源于自然的灾难性隐喻：死亡是必然，活着才是侥幸；而从这里，我们每天下午三点都会赴一场缺席之约会：用无实物表演，配合着过曝的舞台上的弥散景观。我们看到，电影的景深在交响乐般的意识下筑起，所有人都不得不在都市里漂移、成为德波口中的情境主义者，在丢失理想和爱被毁灭的城市与年代。
嘤嘤嘤，我太喜欢柱们了，每一个都好赞，我好想看无限列车
#德国电影节 开场由现代进入历史的长镜头。（映后连线了希林，满足
补记。态度太差了，这TM剧集里有啊 ，太会圈钱了。
知识分子参与生活的方式一定要更泼辣一些，不能一点挫折就去要死要活的，只有在非常少的社会条件下，死亡才是跟价值观谈判的砝码，淹死的更不算。如果不是三个小时我就给五星。喜欢神叨叨的跳跃镜头和探讨生存的对话模式。
火在烧，但不是为了燃起光亮，而是为将希望烧成灰烬。
冷静而残酷的结局，献给德国的少年维特。
1931
复古的手法，成就自我而独特的人格，格格不入是这个诡异的时代，无论是30年代的德国，还是近百年后的今天。
这一集是动漫版的22-26集，没有精彩的战斗的环节，更多的是剧情铺垫部分
法比安被淹死了，因为他不会游泳。
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