中視將在1987年8月底接檔「靈山神箭」播出的八點檔時裝新戲「含羞草」
已展開拍攝工作。
「含羞草」由劉瑞琪、李烈、張佩華、周紹棟雙生雙旦主演,其他演
員還有馬之秦、鄭亞雲、吳元俊、蔣黎麗、林智洋、侯冠群、周仲簾
、于家安、孟元、盧碧雲、翟玉娘、王瑞、許玉蘭、林秀芳、李薇薇
,及目前在「靈山神箭」中飾演靈芝草人「丫丫」而走紅的凱凱和漂
亮的女童星蔡燦得等多人。
「含」劇由羅鍾繹製作,貢敏編劇,內容描述一個有傳統美德的女子
,在現代浪潮衝擊下,如何擇善固執,歷經寂寞艱辛而終獲肯定,也
從中探討現代女性在感情生活中,如何平衡幸福與自尊的問題。
劇中那位具有中國傳統女性美的角色原先考慮了幾個港星,在決定陳
玉蓮後不久,卻因她發現懷孕而取消,女主角目標因而轉向正參加單
元劇集「別愛陌生人」演出的劉瑞琪身上。
全心放入「別」劇的劉瑞琪,懷著勇氣面對第二度挑戰,正是戰戰兢
兢之際,如今又要軋戲,對好不容易才站穩腳步的她有些力不從心,
但她認為既要在電視上挽回局面,勢必仍要接受八點檔的硬戰,她接
演「含」劇,飾演因不隨波逐流而終獲遲來幸福的女主角紀璇。
李烈飾一個因在感情上遭受過重大打擊,因而玩世不恭,自我作賤的
女子。
目前同時軋演「窗外有情天」的張佩華仍以小平頭演出,飾演劉瑞琪
的男友,卻陷進李烈的溫柔鄉裡,幸而秉性憨厚,在瀕臨毀滅的邊緣
尋回自我。
周紹棟飾一商場好手,予人「花花公子」之感,也是紀璇的追求者。
鄭亞雲飾劉瑞琪妹妹,和侯冠群是一對小冤家,林智洋和蔣黎麗則演
一對夫妻,而劇中的幾對老夫妻,有一對真實夫妻周仲簾和于家安,
另有王瑞和許玉蘭、馬之秦和孟元。另外,吳元俊和翟玉娘也配一對
。
另外,歌星李薇薇也在劇中軋了一角。
白石和弥拿全明星阵来了场流于表面的耍凶斗狠。另,日冈这张嘴真是松得成不了大事
监狱释放的反派黑帮轻而易举,简单粗暴地就掌控了奸狡巨滑的黑窟或许是导演安排的传统黑帮的一次回光返照,试图从平成时代回神到昭和,不过显然只是一颗棋子。松坂桃李在剧中被打的千疮百孔也明显显示出缺少了役所广司,一个人真的很难抗。
最后的捕狼,让整个片子有了诗意,进一步升华。
第二部果然没有令人失望。无字幕硬啃剧情不能做到完全理解。但嗜血乖戾暴躁自负的黑帮老大形象塑造的十分成功,在前作的基础上加入了卧底的情节,血腥指数大幅度上升,生扣眼球、残忍断指画面令人不忍直视。唯一值得商榷的是一部描述平成时代黑帮故事的电影竟然饱含着浓浓的韩式风味……
喂猪屎、挖眼珠、配长刀、纵淫欲,极致暴力、鲜血淋漓——白石和弥呈现了近几年少见的日本传统黑帮元素。有几场戏格外深刻,屡屡让我想起杜琪峰《以和为贵》人肉喂狗。
全员善人,每一个角色都很不错,充满温情的一部电影~多亏了一众人的支持,Ruby终于找到了自己的闪光点和使命:D
一个狠,一个韧。PS:枪战和动作的设计,真是一塌糊涂啊。
黑社会、政治犯,都不能有好下场!结尾太突兀了,日冈在警察局跑的太轻松了
信任主题。唯有套路得人心,况且还是真实故事改编。可爱的露比,可爱的人。#中文译名太水了。露比的拯救,互相拯救,可以叫:露比营救。
三星-:松坂桃李担纲,全片套路满满,还是浓郁的昭和极道风格,质量肯定比不上第一部...
和第一部比确实差了很多,原以为第二部的日冈可以继承大上的风采,结果却成了这样
扫黑除恶也没做到极致吧,两方都是鬼吼鬼叫一片混乱。有印象的镜头就是几个极端虐女的残暴画面,非常老套和陈旧。不如上一部。话说到底有没有人接北野武的班啊,我真的很想看《极恶非道》那个水准的!
没有老戏骨坐镇的黑帮片真的不行,美女又少,血腥场面也不够血腥,没啥看头。还有这日本狼怎么长得这么丑?
训练这样一只狗挺不容易的,而且是自学训练这只狗,真的需要不懈努力。还需要信任自己的狗,这一点也是比较困难的,不相信自己的狗其实是不相信自己。根据真实故事改编就更显得不容易了,在现实中真的有这样的事情存在,这也告诉我们不论什么情况下,都应该不懈努力、相互信任。
合适的家庭电影,让多少小朋友看完后励志进入K9
小狗狗能有什么错呢?都是我教不好🤷🏻♀️
一部很棒很温馨的电影,请不要拿爽片的套路来说这部电影所谓情节俗套、内容简单,请明白这是一部合家欢的喜剧电影,它不用复杂的思考就能带给我们快乐,而且里面的人物塑造很饱满,三观正确,在我看来已经非常优秀!
god daniel是什么美国好嫁风男人啊 me like
娜娜赛在后半段的哭戏中,演技有所进步啊,前半段还是略显稚嫩
陳木勝和白石和彌不約而同地透過各自電影作品進行某種對於逝去之時代的招魂式書寫,陳氏以一個半架空的現代香港作為逐漸被邊緣化的,歷史的鬼魂與死者肆意狂歡的想像舞台;而白石導演把深作欣二的寫實暴力美學作為「孤狼之血」的重要參考,以及充滿時代感的人物造型,考究的場景服飾和道具,致力於忠實重現風起雲湧的昭和黑幫史。換言之,前者只能對個別角色,或某一些鏡頭時刻進行附魔操作(或者像王三日那樣進行極其誇張化處理),後者則更有空間與餘力召喚回時代之局部,並藉此實現風格和形式方面的摹仿與致敬,而這對陳木勝以及其他嘗試為港產警匪片招魂緬懷的導演來說是極為困難的,光是看看《風再起時》遲遲無法上映便知道了。
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