格斯（约翰·卡索维茨 John Cassavetes 饰）、哈里（本·戈扎那 Ben Gazzara 饰）和亚奇（彼得·福克 Peter Falk 饰）是青梅竹马的玩伴，他们携手度过了天真无邪的童年时代、意气风发的青年时代，如今，三人都已经步入了中年，有了各自的家庭，也不约而同的感受到了中年危机所带来的的压力。
三人共同的好友斯图尔德（大卫·罗兰兹 David Rowlands 饰）如发心脏病去世的消息传来，震惊了三人组，他们搭上了飞往伦敦的飞机，去参加好友的葬礼。斯图尔德的死让三个男人开始重新审视起各自的生活来，他们突然发现，也许他们正在经历的一切，并不是人生的最优选择。
拍得不错，就是缺点打磨，可能是预算不够，也可以理解。
我这个可以看慢片闷片的人都看不下去了。实在太流水账了，没有能和人物建立情感链接的纽带。导演George Clooney对于“为什么我要关心这个人物”一点都不在乎，一个劲的直线输出，完全不在意观众有没有反馈。说实话他导演一直就这个毛病。早期还好点，confession of a dangerous mind和good night and good luck有演员人物加持。这部就完全撑不起来了。
原来是抖音关注的编剧雷神拍的，来看一下。不好不坏吧，嗯！
小成本电影，却还算高概念，实属不易了
还可以吧，又是关于一个平行世界题材的电影，挺好的。
4.3 感叹又一部过时电影，过时的内容和新的视听表现（指的是当前流水线，而不是具有创新性的）比刻意做旧的电影还要糟糕
是因为演技太好了 还是角色又东出自己形成互文 已经难辨真伪 “受伤的又不是只有你一人” 好像已经是第二次听到这句话了 是啊 受伤的又不是你一人 好想去函馆跑步啊 结尾给的好妙 至少比驾驶我的车更好 驾驶我的车是和解 草之韵便是无法和解 受伤了就会一直受伤 也有天会突然远去 也不再接通那电话
3.5/5，《我丈夫得了抑郁症》的另一面，嗯，看到男主去刷盘子的时候莫名想到了同是展现阶级跌落的瀑布，嗯，戏里的两条线像是过去与现在的时空交错，虽然我一度觉得没必要，东出昌大的丧还是出了层次感，但是没有打动到我～
讨论了一下人性吧：
滑板，奔跑，奔跑到力竭，喝酒，奔跑然后发疯，继续奔跑
成本有限，场景单一，主要由三位角色的人物关系变化，而展示不同的时空差异。细节的前后呼应做得挺好，但整体的情节线略微单薄。全片没有拉胯之处，能看出螺丝壳里做道场的用心。导演的下一部可期。
还不错，been there，如果去年夏天看应该很能感同身受，东出昌大很适合这个角色，喜欢电影把逃离作为结尾
要如何消化人在集体社会环境中受到的伤害?守护住一颗天真纯粹的心?能否找到一些让人感到生命活着的事情去做?脚踩在草地上，散步、奔跑、滑行、放烟火，与城市的呼吸共振。摄影师远景镜头下的函馆多么美丽，看那澄澈的天光，空旷的广场和堤坝，低矮的山，蔚蓝的大海。
人物刻画的太好了，太完美了，浪漫主义下的86年代的美国，我可太爱这片子了！
「既然有人杀人也不需要什么理由，辍个学也不需要什么理由吧。」
还行 剧情有不合理和僵硬的地方 但是毕竟是100万的片子
淡淡的生活流，奔跑时的喘息和海风拂出的草之韵响、没有开始也没有结束（看到北狐又如何？均匀洒在面部的白昼日光让这个场景充满了虚幻感）以及被（极力）平平带过的死亡。有几处很不错的视点交错融合——开头车内浮空镜头里横向飞逝的街景到小泉出场后随滑板运动前进的跟拍直至人物中景作结；四人无意识的第一次交汇（或者错过），草坡的中景既在镜头的平面上划分为两部分，也同时在空间的远近法隔出两个区域；小泉和弘斗的跟跑切到前景中三人跑步的跟拍镜头再切到惠美骑电动车的跟拍（其他三人再次被划进草坡的后景）。
先看up后看片，挺喜欢雷神编剧，如果故事的结尾是这样的或许会很有趣，在最后一次穿越的过程中想尽快杀死一个人取而代之，仓促中激发没有命中似乎只打中了衣服，结果被反击打中了腿，拖着伤腿逃跑，经过几次穿越恰好又回到了自己的空间，但此时的自己已经变得疯疯癫癫，遇见着急寻找自己的哥哥和丈夫就开枪，结构被丈夫亲手杀死，死在了自己的空间里。平行时空 + 时间穿越可能也是设定的微创新。
画面很美，属于我每隔一段时间就会安安静静观看一部的电影类型。钝感 以至于受抑郁侵袭都无法察觉。
低配《彗星来的那一夜》，大团圆结局是真的没内味……
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