被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
亚当桑德勒写给NBA的情书。电影瑕疵很多，但真心一片，诚意满满。以及绿凯竟然吃了个饼，这波总决之前的宣传可以有
本质上还是一部恶俗喜剧，恶搞了大量的超级英雄，像车这种恶俗的桥段，一出现就会猜到之后肯定会用，最厉害的还是吸尘器广告的植入。
让大家乐一乐
Classic coming of age storyline, nothing new, but it was actually really fun to watch.
没啥意外，但科比的鞋和片尾出来的时候还是很掉了一地鸡皮疙瘩。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！缺点是屁股太多，我更想它专注吐槽美漫和好莱坞部分。
虽然没啥高深立意，段子设置还是堪称独具匠心了。结尾屌丝抱得美人归，多好。
剧情老套，但是没想到爱德华兹演技好，我费的电影，虽然最后埃尔南戈麦斯投敌了┌( ಠ_ಠ)┘
哈哈哈哈哈，近几年超英电影多数走下坡路，与其看华丽特效演绎烂俗故事，不如看恶搞超英欢乐一下午。让圣母院再度燃烧！哈哈哈
猝不及防的搞笑啊，虽然很短，但真的很有趣！
虽然剧情很俗套，每次都能猜到下面会发生什么，但是体育还是永远让人这么令人激动，I dont care about that shot, its about the next shot
看睡着了。落魄演员接了个山寨超英电影的烂活，穿着戏服撞车失忆，把剧情当真去完成任务，捎带解决了警察父亲的宿敌。它的喜剧方式跟赵家班的那些大电影基本一个路数，比如透露男主的俩死党住在一起，下一场戏揭晓原来是一个睡了另一个的妈；一个死党当试药人，药物导致他总能看见各种幻觉，老妈发姣，或是把公共花坛当厕所，诸如此类丧气二逼的设计，但本片最大的不同是恶搞了超英电影，主角团大战反派时，诸人随便捡些破烂，就给配了复联的BGM，被打翻的路人也看着像X战警，还有蜘蛛侠的倒挂接吻什么的。作为小成本恶搞片，没做出人物的精气神来弥补，尤其男主身上强烈的散漫劲看着始终游离在外；资源分配也不合理，男主招惹反派那场戏非常糊弄，反倒戏中戏的山寨片做的意外精致，故事主线有强烈的破碎感。全片最佳是片尾真把赞助商的吸尘器加入剧情了
当之无愧“扁福侠”法国人狠狠地恶搞漫威和DC英雄们。菲利普·拉肖俨然已是法国“周星驰”了，将他一贯无厘头剧情与烂俗桥段掺杂风格发挥到极致。还将法国这几年发生大事件也搞进来反正逗你一笑就好，最后把汤姆哥也搞进去是不是有点过分？！
看起来很爽快，有点像起点看林海听涛小说的感觉。虽然一个足球，一个篮球。但是一样的热血，一样的激情。千里马还是需要伯乐发现的，如果没坚持，可能就埋没 了，甚至被冲动给毁掉前途，比赛场上垃圾话可是一大利器啊。也好想拥有那么天赋异禀的身体，老天爷赏饭吃
拯救系列的（记忆）露了怯（套路公式），体育系列确是真真正正的西方审美和霸权，说什么课本T台美术的甲方是西方，在自身从根上夺到绝对话语权（经济军事）前，嚷嚷其他就是隔靴搔痒，没法，近现代启端的根根就是别人的路数。
法式幽默真的又冷又好笑，不过动不动就拿生殖器开玩笑也算是非常法国特色了... 导演是真的喜欢漫画和超级英雄啊，剧情有趣，恶搞到位，笑点密集，各种超英梗的编排恰到好处，巴黎圣母院又被烧掉夺笋呐！
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！缺点是屁股太多，我更想它专注吐槽美漫和好莱坞部分。
创意不错欢乐多多真是恶搞无限好！法国的喜剧也太玩儿了，把“漫威”，扁蝠侠，火烧巴黎圣母院，汤姆克鲁斯等都恶搞了遍，倒挂树上接吻下落，裤子质量太差！心疼那只被电的鸭子！
没事看着玩还是ok的
很传统的故事套路，若是年轻的时候会很感动，但是经历多了，就觉得这样的故事只能是理想。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
