从邵氏兄弟到当下的好莱坞大片,本纪录片探究了香港功夫电影对电影制作的影响。
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逃狱兄弟3来了,拿走不谢
更注重于打斗,而不是剧情,只不过是女版的个人英雄主义
都是谁给了她心魔,又是谁带她走回光明。#靠近男人会变得不幸#
标准的美式暴力片,漏洞肯定有,也没啥好评价
音乐太多,人物挖掘太少,不算是一个好的人物传记电影……其实这个人物值得挖掘的地方太多了,闪光点也太多了,但是导演都避开了……………
全大陸投資,劇情裡又有殺人的檔棍,那個檔還叫愛民cfp,又有黑警,又講雞蛋與高牆,難怪這麼多年了也上不了。一堆黃金配角,又有反建制公義命題卻寫到毫無懸念起伏、潦草粗疏也是浪費。
Maggie Q仍然又美又飒,然而剧情主旨太陈腐牵强,加上这个我真的搞不懂有啥意义的结局,两星不能再多。虽然不是什么佳作,但那些打斗场景还是很霸道地在我的潜意识里蔓延开来,成为做梦的素材🤪
有意思,Aretha家庭是个左翼甚至共产主义倾向的家庭,这个细节真是十分有趣了。
一般般吧,这也能拍出3部我是真的没想到的。
Aretha vs inner saboteur / 虽然Jennifer Hudson是Aretha钦点但是…… / 最后人生动力归结为God实在太简化
整部电影都是在靠主角姐姐的脸在撑着,电影总是在该干什么事的时候不干什么事。
无独有偶,跟《梅艳芳》一样都是流行天后编年体传记片,难以避免的走马灯节奏,但Jennifer Hudson更幸运的地方在于,这个剧本除了展现Aretha Franklin的天赋和才华,还比较巧妙地围绕个人挣扎与救赎的主题,讲述她面对性侵、家暴、酒瘾,以及参与黑人民权运动的历史,所涉议题之尖锐,加上富于感染力的表演,在一定程度上弥补了编年体流水账的缺陷。相较而言,《美国诉比莉哈乐黛》通过截取天后的某一时期某一具体事件进行深入演绎的做法,会更符合当代故事片的审美。然而对于巨星的粉丝,编年体还是喜闻乐见的形式。
试问谁能目睹Aretha版本的
剧情挺平的,老艺术家成名前的故事,好像没触动到我,黑人主旋律电影,歌好听,爵士乐我也喜欢,结尾真实资料才知道好厉害的人物,总统自由勋章,公民的最高荣誉。
李美琪再能扛,也扛不住这老套还没咋捋顺的剧本。所有角色都不知道在干嘛,不是演员的问题,而是剧本的锅。
勉强完结,剧情进一步弱化,三部看下来张建声是个好演员。
JHUD真的会唱。J和Aretha音色差很多,但Aretha如果是这个音色,she'll sound exactly like this
😂是因为没了张继聪吗,不过还是有点意思的。小反转一套套的。还是那句话,如果网大都是起步这个质量就好了。
还是得有张继聪阿。
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