圣诞节前夕,酷爱电子游戏的小男孩芬恩·贝克斯特(克里斯蒂安·马汀 Christian Martyn 饰)跟随父亲麦森(皮特·达肯哈 Peter DaCunha 饰)、母亲凯瑟琳(艾莉·哈维 Ellie Harvie 饰)以及姐姐爱莉西丝(祖蒂·佛兰 Jodelle Ferland 饰)从加利福尼亚搬到位于缅因州山间一处历史悠久的大房子内居住。芬恩想象力过于丰富,他坚信这座房子肯定盘桓着鬼魂,为此惶惶不可终日。圣诞夜当晚,父母相约参加圣诞派对,留下两个小家伙看家。 芬恩为了防止鬼魂进入家中设置了无数个陷阱。与此同时,三个盗贼为了寻找这幢老房子内的宝贝偷偷潜入房中。妙趣横生的故事由此上演……
有的人,一住进心里,就是一辈子。
高级,看完脑子里就这两个字。用感情穿插来讨论生死,留住年轻容貌又如何,最后只能独自面对,尽显无奈。
剧情跌宕起伏,看的时候心里的评分也忽上忽下。前后像是两个故事,但又有些许联系。像是《阿甘正传》加入了一些奇怪的元素,是一次不错的尝试。但这部爱情片却没能引起我的共鸣,或许恋爱经历太少的缘故吧。只能说是“作者电影”了,有很强的作者痕迹在其中,想表达也绝不仅仅是爱情,塞的东西多了,却又怕喧宾夺主,结果有点畏手畏脚的感觉。但是两个主演都是很喜欢的演员,演技值得肯定,但故事看似要逃离传统框架,却又落入俗套,但又俗的有些精致,让人雾里看花。总体观看还行,但可以更好的。
这个电影其实题材还可以,卡司演技也都还可以。
这是一部奇特的电影,套着爱情片的壳,讲了一个生与死的哲学故事。不了解王朔的人可能看得一头雾水,我很喜欢。
题材非常棒,人物描写很细节,对于灾后人物心理的前后差别也非常耐人寻味。就是反转太明显,从惠姨去世同福利社对峙那眼神就感觉八九不离十了。刑警也很多槽点,比如凶手披着长发没带手套这样都没留下证据。但总体而言还是一部值得一看的电影。
整体制作挺好,但是内容太薄弱。一个娇小的女人是怎么把两个高大男人拖到高层废弃屋的?从技术上就说不通。
人都是会变的,没有人能长久的留在生命中,究竟什么最重要……
今时今日,看到这样一部电影,真当过于合适了。一个良性社会,是要为最卑微的人强势托底,让他们别活活饿死在家中,拥有体面的生存方式,仅此而已。
除了打砸出戏,其他都还好
铺垫太久又毫无用处,眼睛超能力和跑步摔跤对于最后的不老没有太大关联……感情戏太跳脱,完全感受不到深情的信服感,男女主之间实在是没有火花……
割裂感与匠气并重,生命科技与爱情的探讨无限永恒。
伤疤上的故事,白夜行般的迷局,包裹着社会问题。很日式的叙事,中二又真诚
什么玩应… 这种电影为啥会上映啊 …宽哥全程像个武士一样 一直嘶吼 生气。然后感觉 就有点又臭又长… 可能真的没有经历过所以体会不到吧。
一部描述后311时代日本的灾后重建(包括精神上的)的、比较治愈的影片,尽管看前面不难猜到后面的剧情,但还是被阿部宽大叔的那份延续了《新参者》的暖心的微笑给治愈到。何况影片还涉及了某些值得反思的社会现象
大概猜到了结局。提前规划养老储备金很重要,呜呜。
有太多得不到保护的人,这个世界要怎么办。
"离别才是永远" 很喜欢这句话
结合疫情有一些新思考,纵有再多智慧,自然面前的人类是何其渺小。
又是一部日本绝望系列电影,给那种不给别人添麻烦,不给社会和国家添麻烦的人刻画的很生动,像那个在电话亭住很多天的阿姨,电影里面感情比较真挚,但是整体元素不多,看到后面就会累,二倍速三倍速四倍速的往后希望剧情快速推进,不太推荐,没有特别的亮点
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