平凡的荣耀11集

平凡的荣耀11集 高清

评分：
9.0 推荐

分类： 国产剧 2018

导演： 吕行

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剧情介绍

　　金宸资本经理吴恪之有着犀利的投资眼光，同时也有着桀骜不驯的性格。因为不善于与上司相处，与公司高层曲忠辉之间产生间隙，未能受到公司重用。公司突然空降了学历普通、毫无经验的实习生孙弈秋进入吴恪之的部门。吴恪之非常排斥，不愿接受。关键时刻孙弈秋留住了重要客户，也为自己赢得了宝贵的试用期。共事的过程中吴恪之逐渐发现孙弈秋的能力和实力，他言传身教、悉心指导，孙弈秋得以迅速成长。吴恪之也逐渐清晰自己的坚守和底线。不断地磨合和碰撞，让师徒俩逐渐默契。在公司面临内忧外患的重要时刻，这对不被公司看好的平凡师徒挽救了公司的声誉。一系列事件后，他们对自己的职业生涯有了新的想法，做出了新的选择。

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评论:

  • 加梓 3小时前 :

    通过奥宗认识喜爱的两位 Anaïs Demoustier & Valeria Bruni Tedeschi 没想到会进入如此人物交织的一段夏日短情 奔跑的节奏比起室内长镜有活力 Emilie 的贴心在于不戳破 可惜结尾一碗大鸡汤还是太无语

  • 寒水彤 6小时前 :

    谁不爱既在阳光下奔跑也会独自在夜晚流泪，自由开朗热爱生活的女孩呢？

  • 妮雯 0小时前 :

    看过足够多的法片就知道剧情走向再正常不过，奔放大胆的的典型法式爱情，"C'est la vie"!

  • 不秀英 0小时前 :

    无论是弗兰西丝哈，世界上最糟糕的人，还是本片的主人公阿娜伊斯，她们都一直在奔跑，向欲望奔跑，向爱奔跑。

  • 其芸溪 9小时前 :

    果然 我很钟情于这种只问过程不问结果的爱情，干柴烈火，巫山云雨。我什么时候能有呀(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)

  • 同蔓蔓 5小时前 :

    喜欢看一些法片的原因是，总是那么自如和随性，太美丽了！

  • 弘春蕾 7小时前 :

    通过奥宗认识喜爱的两位 Anaïs Demoustier & Valeria Bruni Tedeschi 没想到会进入如此人物交织的一段夏日短情 奔跑的节奏比起室内长镜有活力 Emilie 的贴心在于不戳破 可惜结尾一碗大鸡汤还是太无语

  • 卫浩天 8小时前 :

    自自然然，凌乱又美好。该出手时就出手！/北京-法国文化中心

  • 明雪 3小时前 :

    不是所有人都能勇敢的去爱，感谢阿娜伊斯，让我们看到了爱的可能，尤其是那句“我不同意”。

  • 廉芷文 4小时前 :

    true！说再多也没用，一句“我不同意”直接沦陷了。不知道如何抵抗曾经也年轻漂亮勇敢的自己。

  • 冠初然 2小时前 :

    野鸭子多自在啊，不过嘴巴里吃进沙子不会难受么？

  • 卫红 3小时前 :

    学习一下张口就来的技能（和喜欢的女人一起迷失在那间黑屋子会不会太美妙了

  • 彩婷 2小时前 :

    恋姐癖大满足 女导演作品里的女性总让我感到更加真实 很舒适

  • 俎恬美 9小时前 :

    不仅仅是爱情。阿娜伊斯是激情，是我们的直觉，她像生命燃烧时一样风风火火。艾米丽是理性魅力的化身（太喜欢她了我爱女作家）。本来以为她们的爱情会像烟花一样绽放，但是艾米丽清醒地说她只是一个阿娜伊斯生命中的一个illusion。这也是我喜欢法国电影的原因，它向生活追问质疑我们的自我存在，从生命出发上升哲学的思。

  • 夔蕴和 7小时前 :

    好喜欢。自由、热烈、勇敢、奔跑，是神奇令人惊叹的存在。以及这部电影的红蓝绿撞色太会用了！红色热烈莽撞，蓝色温柔沉静。美好。

  • 司徒春兰 7小时前 :

    法国风景大赏，已经逐渐适应这种絮叨式的小品问，你看最后那段分手说教说的多好，拿本本记下

  • 佑桓 2小时前 :

    不行诶，就算我再向往和追求随性与自由，以及找到自己爱人的方式，电影里Anais不负责任的程度还是给了我更大的焦虑。不行不行。

  • 合冰绿 8小时前 :

    四十岁或许有答案，但青年人，不要去考虑这个问题。看看《最糟糕的人》里Julie的一次次逃离，Anaïs最后的抓起对方的手说“我不同意”，这些行为都代表着同一件事：成长。

  • 凭向槐 5小时前 :

    7.1/10 前半段轻佻冒进的劲真好，但欲扬先抑的结构远不如均衡对仗的写法，本以为与前文呼应的第二段争执最终会落脚在洪式讽刺，可导演还真就是算准了要以上扬的les情谊来收尾（但幽闭恐惧的女主走进电梯或许也可以视作一个多义性的切入点

  • 卫炳申 8小时前 :

    Anais是现代年轻女性的典型代表，再具体一点，是西方第三波女权运动后的产物，随着metoo运动的政治影响向电影蔓延，《Les Amours d'Anaïs 2021》正是这种电影的延伸，但明显不同于以往以控诉和抗争为主题的女权主义电影，在这部电影中，呈现的是一种后女权主义的女性状态。这部电影是导演Charline Bourgeois-Tacquet的一种生活镜像，她作为西方典型的高知又貌美多才的女性，具有某种特权，可以更加真实地反应她自身的困境，而这部以女权主义为母题的电影恰恰超越了女权主义，它更加面向的是现代人的关于欲望，关于激情，关于最高价值，关于存在的迫切问题。现在，导演提出了问题。

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