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叶辰又看向顾言正,笑着问他“我听你刚才说话那意思,好像你这个人很重男轻女啊,还挖苦讥讽别人没有儿子,看来你儿子,就是你的命根子了吧?” ,无论是从东出发,还是从西出发,都需要至少两万公里的直线距离才能抵达。 ,但他之所以说要等到唐四海有需要的时候,就是想用回春丹来增加唐四海的可靠程度。 ,一旁,董若琳的爸爸董江河立刻斥责道“若琳!你怎么这么不懂礼貌?为什么不跟顾少爷握手?!” 。
苏守道满意的点了点头,笑着说“你们兄妹二人,都是我见过同龄人中最杰出的,你们俩齐心协力,必定名震全国,甚至是名扬全球!” ,顾言刚捂着隐隐作痛的膀胱,眼看二哥急的直嘬牙花子,赶紧献计道“二哥,我说这个事儿,其实先不用着急报仇,咱们得先把大哥手里的股份拿到手再说啊!” ,萧老太太这才算是满意,一摆手“行了,赶紧吃饭吧,下午还得去公司继续忙工作呢!” 。
希望下一部继续拍日本的故事,换了种语言味道确实不一样
不够欢脱,也不够洒脱
当然部分情节也是可圈可点的,比如洗车、摩天轮、关灯独白等等。
看似宋康昊姜东元是掮客,其实里面的每个角色都是掮客,于是大家又互相救赎了一次~
他算是有天赋,然后又想得开的了。不然,可不得得抑郁症呢(好像真得过,不是)。
结局太莫名其妙了,我想看的是小孩被卖掉的结局。
太——日了,韩国演员和日本电影真的不太兼容,也就裴斗娜这种有“去国别感”的演员才能两头适应了
2,每一个拐卖儿童案,就要搭进去一个女警察协助善后,韩国女警察还够用吗?
解构拍电影,解构凯奇大叔看似日薄西山的演艺事业,没想到还凑出了不错的可看性。
看到三分之一就有种预感,这孩子会交到裴斗娜手里。
陷入创作惯性的庸常,好像是所有作者型导演无法逃开的绝症,只要一旦染疾,病情就很难好转,更别说痊愈;即使想换个环境调理一下,也是治标不治本的事,这是其一。坚持自己的审美与风格、维护自己的创作习惯,和陷入单一叙事迷恋、沉迷某种创作情怀,不是一回事,这是其二。
6.5/10
摩天轮之后就开始哭了。是枝裕和在把握惨淡人生中的小美好的细节里真的拉满。
对剧情、人物也越来越温柔,很难想象竟然在是枝裕和的电影里看到了美好的结局。算了其实是枝裕和也不是很想去溯源社会问题,不想去探讨母亲会选择堕胎还是生下孩子,生下孩子之后又为何会抛弃孩子,虽然吧也说出了“爸爸究竟在哪儿”的台词,其实批判力度还是欠缺的,他更多面对的是如何走下去的问题,这一次是在旅途中寻找答案,那种漂泊无根感最终又扎根于无血缘家庭关系或者说乌托邦式的“爱”中。既是女性生育之后学着成为母亲,也是所有被抛弃的边缘人群学着接受自己的过程,哎,还是受伤者互相舔舐,怪不得会得天主教人道精神奖……
本质上就是个神经病喜剧 想必能给凯奇的粉丝带来不少乐趣
演员演得都很一般 不知道为什么李周映给我的感觉最好
看完预告片后满怀期待,看完正片后稍许失落,这个时代变了,不是20年前那个各行各业皆是天才的年代,那个时候导演,剧本,演员皆天才,球星,歌手,漫画家一个个的才华横溢,现在再来看,全是扶不起的阿斗,电影行业如此,其他行业都一个怂样!
凑合吧,算是近七八年里凯奇主演的电影里还能看地下去的
谢谢你的出生 / 捂住眼睛的他的手 / 海进 羽星
日本导演拍的韩国电影。我倒不是是枝裕和的粉丝,对他的风格谈不上研究,总体看着还舒服。“一事多人”,围绕着卖一个孩子的故事牵扯进了六七个人物,剧作上倒是写得清楚、节制,几笔写出各个人物的历史及心理,显示了功力。韩国大演员宋康昊演的角色戏并不多,戛纳节到给了他个最佳男主角奖,看来是评委们平衡的结果,也许是照顾了以前他的《寄生虫》吧。
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